【文化评析】

　　《中国电影国外收集流传影响力申报（2018—2020）》近日发布。申报显露，2020年票房最高的三部中国电影《八佰》《我和我的祖国》《姜子牙》的国外收集流传力示意较好；中国新主流电影的国外收集流传有较大的提升空间。申报也显露，中国电影英文报道多由专注电影新闻的国外媒体及国内媒体国外版发布，受外洋综合性主流媒体存眷度不高。

　　毋庸置疑，电影是一个国家进行对外流传紧张的文化产品形态之一。在党的十九大提出的“推进国际流传能力扶植，讲好中国故事，显现真实、立体、全面的中国，先进国家文化软实力”的战略目标面前，电影不光是一种纯真的影视作品和产品，而是被纳入国际流传能力扶植和文化软实力建构的紧张环节，成为流传国家形象和文化的紧张策略。

　　2001年广播影视“走出去工程”实施以来，中国电影在前人根蒂上更加努力地走向天下，也取得了肯定的成就。但与其他电影强国相比，我们的差距仍然很大。中国电影的国外市场占有率低，国外流传影响力不大。从内容来看，“武侠片”“功夫片”这种刻板化印象的类型题材较多，反映现代实际生活的题材依然缺失严重，电影叙事水准仍有待先进；从观众层面来看，外洋貌众对中国电影的存眷度仍然不高，除了票房超高的影片会得到一些存眷和评论外，中国影片获得的存眷往往少之又少；从流传结果看，具有中国特色的电影作品在国际上并没有翻出大的浪花。

　　笔者认为，中国电影创作者要生产出与我国国际地位相成家的、具有国际影响力的电影作品，应有三“借”。首先，是借力行舟。很长时间以来，中国电影的国外流传多为自刊行为。或是主要由当局组织的电影交换运动，或是某个出品方以相对低廉的价钱进入内地的小院线，或是某个导演带着本身的作品列入国际电影节。在新时期，对外流传渠道的络续垦荒，中国电影对外流传对象日益多样化和多元化，我们更必要借助并整合各方力量，包括但不局限于国际知名院线机构、电影财富同盟、各个国家的电影刊行商、各大社交媒体平台，破圈突围，构建多层次、多渠道、国际化、民族化的今世国外电影流传系统，形成流传矩阵。体制流传，整合流传，才气使中国电影活着界文化艺术之林中站稳脚跟。

　　其次，是借机行事。从结果导向来看，中国电影必要借势而为，借机行事，要把我们的文化诉求和外洋貌众的需求有机连络，找准机遇，讲演真实的、立体的中国故事。2008年奥运会前夕，外洋貌众急迫想知道真实的北京人的生活是什么样。北京邀请五位国际知名导演，拍摄了五部反映现代北京生活的短片并全球首映，《国际导演拍北京》系列电影短片在三十多个国家发生了前所未有的观影热潮。复盘其成功原因，虽然有奥运会这一汗青大变乱的背书，但不得不说，北京抓住这一紧张机遇制作系列电影进行国外流传，是一个极佳的电影国际流传范例。

　　最后，是借船出海。电影是文化产品，意识形态属性和文化差别有时候在电影的国际流传中无法避免。为解决这一题目，一方面，我们的导演和制作团队要按照目标国家、区域观众的文化风俗、接管习惯和接管偏好，并根据目标受众的文化传统，有针对性地打造差别化的电影产品。另一方面，我们应该主动出击，借船出海，在全天下探求最精良的导演，中外合作拍摄，中国出品、中国题材、中国监制，创作中国故事。这个“船”不单有国际知名的电影制作人，还应该包括互联网社交媒体平台，发挥社交媒体流传功能，制造话题，导流引流，让更多的外洋貌众认识中国电影，从而主动走进影院看我们的电影。

　　我们应该确定中国电影全球化的流传策略，索求多方位的流传路径，勾勒多层次的流传范围，尽或许突破中西文化壁垒，创作得当国外流传的电影内容，加快形成与我国国际地位相成家的电影国外流传影响力。