刚刚收官的悬疑剧《八角亭谜雾》（以下简称《八角亭》）由王小帅和花箐担当总导演。之前迷雾戏院《隐秘的角落》《静默的真相》的好口碑，让观众对这部演员阵容强大的作品有了特其余期待。播出之后，这部剧在评价上呈现出两极分化，一方面，作为原创剧，没有原著为观众供应“凶手是谁”的结论，引起观众的好奇心，各种推想推理的帖子成为热帖；另一方面，因为家庭伦理叙事成为整部剧中的紧张内容，让很多推理迷观众感到不满。

　　那么，《八角亭》效果有哪些稀奇之处？

　　非一般类型片：将人物的情感和内心放在叙事重点

　　《八角亭》的主题，和王小帅曾经执导的电影《地久天长》相通：受到重创的一家人多年心结未解，最后终于放下，情感回来。曾看过一篇对国内某真实杀人案受害者家属的报道，与剧中角色的状态相通：不测失去亲人，耐久探求凶手无果的折磨中，原本和睦家庭成员之间互相冲击及自我冲击，使得他们背离了日常生活，耐久生活在痛苦的失衡状态之下。

　　全剧设置了复杂的家庭线，并把大多数关键人物关联框定在一个家庭之中。故事起头，每一个焦点成员险些都处于非正常的应激状态中：玄家布满冲击性的父亲、神经质的大姑、十五年不回家的小姑、处于举家人珍爱的焦点但又在青春叛逆期的女儿，以及作为刑警的姑父、略古怪的中学男师长、失踪的同窗、昆剧团团长夫妇等。

　　每一个关键人物都是一条叙事线，加在一起就形成了八九条叙事线索的叠加，采用散点叙事的方式，而非像传统的犯罪类型影视剧那样将视点集中在侦破者或发现者身上。人物众多渲染了故事的扑朔迷离：凶手会不会在家庭成员之中？而对十九年案情的隐情式交卸以及第一集展现的新案件又构成了一个循环的局：玄家以及这些人物之间隐藏了什么样的大的秘密？

　　传统的类型悬疑剧更重视情节的推进和推理内容的回转，但《八角亭》采用了诸多反类型的处理方式，更凸起的是内心的“谜雾”。与之相适应，剧集呈现出了这样一些特点：多人物叙事且险些每个人的性格都有缺陷，更加符合圆形人物而非传统类型剧典型化和符号化的扁形人物；铺垫甚多，前几集节拍慢，后半程叙事和节拍渐入佳境，属于典型的慢悬疑，更看重团体的气氛和故事的质感营建；更为明确的是，传统的类型剧看重正邪两边的二元对立，而《八角亭》则在解谜环节设置了复杂情感和人性因素，去掉了正邪对立的模式化设置。

　　甚至，《八角亭》努力将家庭的逆境冲破在家庭内部讨论的界限，在一个更大的范围内商量一个家庭如何积极面对劫难性变乱之后的PTSD题目。终局最为平坦的是，每一个人都在反省，真诚地向家人报歉。“包容”和“采取”也是全剧隐含的主题。

　　能够说，和传统类型剧重情节轻人物的方向相比，《八角亭》做出了分歧的选择。这是一种积极的索求，因为只有冲破才会促进类型的发展。

　　“慢悬疑”的失落：放弃传统类型模式后如何探求新的认同

　　但同时，在放弃传统类型模式后，《八角亭》并未建构起一个有创意的新型的推理剧的模式，这使得其口碑一般，远不如迷雾戏院客岁推出的两部剧。

　　其一，前半部叙事偏向家庭内部的抵牾，探案线索的推进较慢，让观众没法锁定悬疑剧的类型化指标。多线索和视角的悬疑剧叙事造成观众的视点分散，难聚焦在破案环节上。

　　其二，多数悬疑剧观众喜好可以投射自我，在某种水平上共同介入破案的悬疑剧。《八角亭》中作为犯罪剧的最紧张的三个人物：犯罪者、受害者、侦破者，没有可以得到观众的绝对认同。犯罪者如在云雾中，固然不是高智商犯罪仍深藏多年；两代受害者或准受害者都性格怪癖，不得人心；刑警队长袁飞十九年未破案，被家人指责，新警察刘新力虽积极破案，但他只是副耳目物，他个人的气质和状态更像是来自《八角亭》之外的另一个叫作“小镇警察破案录”的故事。

　　对于习惯类型剧观看的观众来说，在悬疑剧的观看中，他们并不想投入太多的情感。故事起头即通报出来各个人物深陷在过去未解案件中的纠结和痛苦，人物性格复杂，也会阻扰一部门观众进入剧情。

　　这种种原因，使得《八角亭》在开首几集中，就失去了一部门冲着悬疑剧而来的观众。