【网聚青春的声音】

　　杨耿一淼 南京师范大学文学院硕士研究生

　　网生记取片指主要在收集平台投放、以网生代即互联网时代到来之后出世的人群为目标受众的记取片。比年来，收集新媒体已经是记取片流传的主阵地。国家广电总局监管中心数据显露，2020年上线259部收集记取片，同比增长超70%。网生记取片凭借流传效率攀升、受众范围扩张、内容定位垂直等特性，显露出新的面貌，以非捏造的形象在收集文艺中占据一席之地。同时，网生记取片也受收集观看习惯、弹幕信息茧房、资本逻辑围堵等影响，潜藏着审美迷失的隐患。网生记取片创作者应留住纪实死守的初心：以布衣视角书写时代精力，让汗青在实际中重焕生机，用镜头为人民画像、为时代存照。创作伎俩能够多元，记取片非捏造的创作理念却不克转变。

　　时长缩短影响了叙事深度

　　多屏时代下，收集用户选择PC端、移动端等观看设备，自由度高、机动性强，纾解了网生记取片流传过程中的时空限定。加之新冠肺炎疫情常态化的实际，人人外出设施削减、触媒时间普遍增长，媒介生态的转型加快，网生记取片的流传结果可观。媒介特性的转移，促成网生记取片流传效率攀升，但收集领受情况的随意性、观看时段的特别性等因素，导致观众跳出率较高，比起短视连年，网生记取片的完播率更难保证。

　　收集记取片《早餐中国》 资料图片

　　为适应收集媒介的特性、迎合网生代的观看习惯，收集记取片的时长较之以往多有浓缩化倾向。这主要示意为两种形式。一种是团体时长缩短，目的是削减跳出率、先进完播率。如《早餐中国》和《沸腾吧暖锅》每集10分钟左右，而早前的《舌尖上的中国》系列每集粗略50分钟。另一种浓缩化作为营销方式存在，即从记取片中截取出色部门剪辑成短视连年，时长在90秒以内，专门投放在做视连年流的应用软件上，从而实现宣传与引流的结果。

　　电影收集化初期衍生出的微电影，常因体量短小难以承担叙事深度被诟病，耐久以来短视连年的痛点也是平面化、低幼化的媚俗审美。网生记取片为了媒介特性缩短体量，是审时度势照样审美迷失？其耐久以来标榜的文化深度实存几何？从内容生产端的角度考量其原因，收集生态与市场情况赐与创作者的拍摄周期变短，体量被浓缩只是外部表象，创作节拍加快、素材选取趋同、制品内涵不深等行业现象才是题目的基本。

　　以网生记取片为代表的收集文艺，常囿于时长考量而损害艺术完备性，一味迎合收集审美，因碎片化观看习惯委曲艺术体量，陷入让媒介形式决意艺术内容的脑筋误区。完播率不是衡量作品质量的独一指标，时长浓缩也并非评判作品内容的首要标准，出圈爆品有或许千篇一律，而无人问津马虎是小众佳作。在快节拍的海潮中，创作者采编时应对峙艺术完备性，并始终对内容的纪实性负责。经由投放短片进行引流与宣传时，创作端也要严格考核短片内容，规避二次剪辑对创作素心的违反，警戒过度娱乐对纪实死守的消耗，捍卫长久以来受众对记取片艺术的实用定位与精力期待。

　　“情绪型”弹幕分散了观众的注意力

　　网生记取片调整创作策略之后，受众范围获得扩张，主要施展为受众的年轻化趋势。究其原因，除了内容立异，弹幕的魔力功弗成没。

　　网生记取片的弹幕附着记取片的特征，多属于“观念型”与“科普型”弹幕，用户根据视连年内容表达本身的观念、增补相关专业知识，一般有实质性内容，较为客观。同时也有弹幕行为的共性，不乏“情绪型”与“吐槽型”内容，用户针对视连年中某个言行进行带有挖苦意味的感慨或疑问，情感倾向明显，主观色彩较重。另外，“互动型”弹幕在网生记取片中也难以忽视。譬如热门弹幕“多谢款待”，即是出自深耕烧烤文化的美食记取片《人生一串》。当满屏的“多谢款待”陪伴片尾一起到来时，观者们才有剧集真正结束的实感。这种观看行为中的仪式感，也是弹幕文化的魅力所在。

　　从社会学角度来看，弹幕具有显性的社群特性。惯于发弹幕、看弹幕的观众之间存在继续的互动关联，这增强了观众对画面内容的黏性。然而，在收集观看行为中，弹幕存在使记取片的客观性发生偏移的危害，尤其是“情绪型”与“吐槽型”弹幕。弹幕以笔墨滚动的方式，对画面主体内容进行遮挡，分散了观众用在记取片上的注意力。当汗青文化记取片《我在故宫修文物》正在推荐钟表修复工作之不易与坚苦时，一句句“王师傅真帅”等存眷钟表修复师傅表面的弹幕，抢夺着观众的注意力。当观众在记取片内容与插科打诨的弹幕之间往返游走时，对文本的陶醉度或多或少地被弹幕间离，作品未免面临文化深度趋浅、社会心义消解的困局。