古装剧开创了新的想象性汗青的叙事方式，此中不乏《琅琊榜》《长安十二时辰》《庆余年》等高品质剧作。图②为《琅琊榜》剧照

　　李京盛

　　很长时间里，在国产汗青题材电视剧领域，存在着古装剧的高歌大进与汗青剧的渐渐式微现象。但今年以来，种种迹象表明，古装剧热正在退潮，投放市场的几部大古装剧根基上回声平平，豆瓣评分也创下新低。

　　然而，这并不料味着汗青剧可以自动收复失地而重回主场。本日的古装剧虽然必要提质减量，解脱“怪力乱神”类捏造内容的纠纷而实现其内容更新；汗青剧要“满血复活”，则需跳出“权谋政治”情结并寻求新的审美表达伎俩。现实上，古装剧与汗青剧，并不存在一个非此即彼的题目。无论是用古装剧照样用汗青剧，都能够实现对中华文化的缔造性转化和立异性发展。而在避免了二者各自存在的题目和毛病，并相互汲取了对方的优长和特点之后，我们或者能够期待一种新汗青题材创作的样式。

　　得失之辨：

　　古装剧与汗青剧的此消彼长

　　作为中国电视剧的传统类型之一，汗青剧创作确曾有过绚烂的成就，许多汗青剧甚至已成为了中国电视剧史上的经典之作。像《汉武大帝》《三国演义》《雍正王朝》《世界粮仓》《大明王朝1566》《大秦帝国》以及比年来创作的《赵氏孤儿》《大清盐商》等等，都在人们的记忆中，留有深刻印象。

　　但汗青剧比年来被挤出创作主场，除了财富情况的转变等客观原因之外，其自身原因主要还有三条：传统的汗青剧往往过度集中于“帝王家谱”式的故事内容，在题材局促的同时，也缺失了更加庞大的汗青视野和更加丰富的人物形象；对封建的“权谋政治”“帝王霸术”和“宫闱密事”的描写兴趣过于浓厚，使君臣的权谋争斗在剧中成了汗青发展的主线；传统汗青剧创作在见地冲破和形式立异上缺乏示意，比起古装剧的内容多元、类型多样和伎俩多变，汗青剧愈来愈显得面目机械，在面对年轻观众和新的电视剧审美潮流与手艺手段上，传统汗青剧已落后了许多。

　　与此同时，古装剧在从汗青剧中分离出来之后，确实是开创了一种新的想象性汗青的叙事方式，丰富了中国电视剧的内容和样式，也适应了年轻人的观赏趣味，有一些高品质的古装剧作，如《琅琊榜》《清平乐》《长安十二时辰》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤立华亭》《庆余年》等，它们在捏造故事里融入的汗青情结和表达出的汗青镜象都颇具汗青意蕴，故事讲演得细腻，操作住汗青感与想象力之间的均衡，描摹和再现汗青场景的精致，也施展出了创作者的才调和立异功效。这些作品不只获得观众承认，同时也扩大了中国电视剧在国外的影响力。还有一些古装剧，以青春励志、热血成长为主题，将一些今世人的情绪与见地，植入汗青语境中，丰富了古装剧的题材类型，如《大宋少年志》等，这些也都应看作是古装剧对中国电视剧的贡献。

　　但同时也有一些古装剧，从内容到形式，都缺少了这种正向的立异力。好比古偶、古宠、言情等等，只求古今混搭反差后的结果，而掉臂内容与情节逻辑的合理等等。

　　未来之势：

　　对新汗青题材剧创作的期待

　　对“新汗青题材剧”抱以期待的条件，是避免古装剧和汗青剧各自存在的题目和毛病，解脱当前古装剧“过度捏造汗青幻象”和屈膝传统汗青剧“过度陷溺帝王情节”，在贯穿各自类型化发展的同时，能上风互补，各施善于，让厚重感与青春化、汗青文本与想象才调，依史写实与虚史写意，传统魅力与流行时尚既能融为一体，又有多元表达，实现各自的进阶与提升。

　　在此根蒂上，新汗青题材剧要具备更加坦荡的汗青视野，把创作的目光面向更加广宽的汗青层面和社会生活层面，既要有纵览汗青风云的庞大叙事，也必要有寻常巷陌中的尘世烟火。新汗青题材创作也同样应该施展出“以人民为中心”的创作态度。传播至今而魅力仍在的《清明上河图》中所刻画的汗青风物、社会场景、生活状态、五行八作和人物百态，对新汗青题材剧创作其实即是一个很好的启示。