陷入改编套路的《风起霓裳》剧照

　　李玮

　　近来，网文作家尾鱼吐槽本身除了《司藤》之外的此外一些作品在影视化过程中所遭受的“魔改”现象，引发热议的同时，将影视改编应该怎么改、是否应该尊重原著的题目再一次提到台前。小说/影视各有各的纪律，最洪水平还原原著的改编剧并纷歧定成功，这虽然是究竟。但也要注意到，尊重故事质量，不迷信“套路”，别将原著中可贵的立异和索求替代成陈词谰言，是从原著到影视转化过程中必要注意的题目。

　　以这两年收集言情的影视改编为例，许多影视剧的题目并不出在是否尊重原著，而出在改编过程中的“去精存伪”“以旧换新”。把职业女性转化为“傻白甜”，把“爱情”说明成“没思想”和“不欢喜”，这样的处理与其说是在迎合观众，不如说是对观众欣赏程度的低估。

　　人设：

　　披着职业新马甲的“傻白甜”

　　2020-2021年，各大视连年平台都推出了许多网文改编的言情剧。好比《小风暴之时间的玫瑰》（改编自《小风暴1.0》）、《心跳源筹划》（改编自《经纪》）、《十年三月三十日》（改编自同名小说）、《风起霓裳》（改编自《大唐明月》）、《三千鸦杀》（改编自同名小说）、《今夕何夕》（改编自《玉昭词》）、《与君歌》（改编自《剑器行》）……它们固然类型分歧，剧情各异，但都是在打言情牌。这些剧或是有诸多流量明星参演，或是有着原著IP加持，在开拍之初、达成之际、开播之前，无一不让人有所期待。然则，它们开播之后收视却不尽如人意。题目其实不在于是否尊重原著，而是在性别认知和叙事处理上，改编剧处理人设和抵牾的见地相对滞后，过于依赖既定“套路”。

　　笔者注意到，近些年的言情剧女主已经向职业女性口胃挨近，在选择改编文本时也倾向于职场类型。但似乎受到一种性别认知定势的影响，这些言情剧对爱情中女主的塑造或多或少地偏向于弱化其智商、窄化其视野、任性化其情感，仍然是一种“傻白甜”的设定。这些处理稀奇示意在对原著情节有意的选择和处理上。它们固然选择了许多职业型女主，却在影视化改编过程中有意以固化的性别了解来选择、处理女主的“事业线”。固然是示意病毒研究所的科研进程，影视叙事却凸显实验室聊八卦，说同事坏话，打小申报，排挤新人，似乎是为了适应女主群像把科研所写成了清后宫；不是呈现商战正规逻辑，而是要凸显女主“小机敏”，好比偷偷穿服务员的衣服去洗手间堵客户谈合作；古装剧中倾向于示意女主对规则的破坏，而不克呈现女主的家国报复和运筹帷幄。

　　于是，女主强势出场后，因职业素养的稀缺，事业线一路崩坏，嘴上说着“我的字典里没有不测两个字”，现实上事业处处布满不测。改编剧总要让男主评价女主“无邪率直，贞洁无辜”，似乎如果纷歧时意气，慷慨行事，毫无戒心，屡屡上当，就配不上“无邪”和“贞洁”。于是这样的女主一慷慨买下就职的公司，基本不思量后续经营题目；或是被人轻松骗走手中的样衣，又可能女扮男装却饮酒胡言露出身份；或是不加操持，随意刺杀，并无力自救……

　　叙事：

　　事业上的“躺赢”和爱情里的初级误会

　　在不少网文改编的剧集中，女主的光环中“隐忍”“坚韧”“胆略”等设定被弱化，转而寄托种种“躺赢”叙事，好比出身高贵、神运加持、配角无能、反派背叛……最凸起的是“男友捞”。“英雄救美”的套路被用烂后，语义功能也会产生改变，垂垂地由表达对女性珍爱和尊重，变幻为指认女性的弱势。在网文原著中，男女互助互救往往被平等地加以处理，但影视改编会强化男主推进女主事业的功能。

　　好比男主具有更高的资本能力或谋略能力，总是实时送出女主所必要的资料，充当开解者和救济者的角色，救火灾之中的女主，救被绑架的女主，救被诬陷抄袭的女主……《风起霓裳》中，琉璃被卓锦娘等人谗谄，遭到追捕，都是得裴行俭相救，甚至从小救到大；《今夕何夕》中，每次冬月冒险刺杀的失败之际，都是冯夕救下她，甚至一次次给她重生的机会；《三千鸦杀》中有这样出名的一幕，覃川莫名其妙地展如今傅九云和反派白河龙王的比武现场，一秒便被反派击落，傅九云只好捐躯本身珍爱她。女主“偏向虎山行”却依赖男主救济，看上去是“躺赢”，现实固化了性别强弱的既有认知。对于身处性别文化改变当下的女性观众来说，这种设置似乎有些古老。