习近平总布告在中国文联十一大、中国作协十大揭幕式上的紧张讲话，为新时代文艺工作指明发展方向，在文艺界引起强烈回声。本报从本日起开设“文艺创作谈”专栏，邀请文艺工作者连络自身创作履历学习讲话精力，分享创作经验，畅谈创作假想。

　　习近平总布告在中国文联十一大、中国作协十大揭幕式上发表紧张讲话，号召宽大文艺工作者对峙守正立异，用跟上时代的杰作力作斥地文艺新境界。这让人为之振奋，线人一新。

　　立异是文艺的生命。从事20多年戏剧工作以来，我不停在追寻立异的艺术表达，索求立异的艺术路径。

　　文艺立异的根蒂是什么？博大博识的中华文明是文艺立异的宝藏。作为文艺工作者，深入挖掘中华精良传统文化的思惟见地、人文精力、道德规范，把艺术缔造力和中华文化代价融合起来，把中华丽学精力和现代审美追求连络起来，激活中华文化生命力，才气真正实现文艺立异。

　　我非常热爱中国传统文化。在戏剧界，一辈子都不导中国戏也或许会成为一个好导演，但到如今为止，我险些都在做中国戏。20多年前，在话剧《存亡场》中，我就考试过把中国传统戏曲与西方经典示意伎俩在舞台长进行整合。从此，我又延续创作了《狂飙》《赵氏孤儿》《1699·桃花扇》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》《长征》《直播开国大典》等讲演中国故事的话剧、戏曲、歌剧作品。

　　我的母亲是画画的，耳濡目染中我从小就自发地热爱中国的艺术精力。我的父亲在铁道部通信学校研究院工作，小时候家里有多少跟科技有关的东西，不知不觉又培养了我对科技、对空间构成的兴趣。这么多年，我络续索求布局戏剧的方式，在没有影像手段的阶段，就研究如何经由戏剧伎俩构成舞台和观众的关联。《存亡场》采用了电影的空间形式，《狂飙》实现了五个戏中戏在一个戏上施展，《北京法源寺》在一个舞台上制造了三度空间。

　　现在，各种艺术门类互融互通，各种示意形式交叉融合，互联网、大数据、打胎智能等催生了文艺形式立异，拓宽了文艺空间。就戏剧而言，我也行使一些手艺去索求舞台空间、时间的构成。2017年，我对《狂飙》进行改版提升，初次在作品里利用了即时影像手艺。今年的《直播开国大典》继承利用即时拍摄手艺，并将其作为紧张的艺术手段和形式。另外，我担当戏剧总导演的电视节目《故事里的中国》，经由多台机位拍摄、不喊停的“戏剧+影视”陶醉式呈现，拓宽了戏剧表达领域，用科技手段贡献了新的电视节目形态。

　　在科技与艺术的连络上，中国的创作者一旦回来中华文明就能够找到文化自信。我非常喜好中国的写意精力，装龙扮虎，而不是真龙真虎上台，虚实之间与西方的实际主义各有所长。这种写意精力能够运用到方方面面，包括舞台的布局空间。手艺和艺术的连络如果通晓了，说山是山，说水是水，中国人都能懂，艺术就会非常流畅。

　　在科技更加进取的时代，如果我们能发挥中国的写意精力，将科技和艺术巧妙连络，将会供应给天下新的艺术形式。这是我未来想要去做的事，也稀奇进展有更多精良的艺术家和科技工作者来一起做。