婚恋综艺“内卷”的路越走越窄了吗？

　　周逵

　　“厨房修罗场”醋意火药味升级，鉴识微神色成为恋爱必修技？近期，国内屏幕上婚恋类真人秀综艺扎堆涌现：从首次恋爱的“母胎独身族”，到大龄未婚的“半熟情人”；从相逢初见红着脸的情侣，到离婚岑寂期红着眼再见的爱人；从恋爱中“探案”找出或许的“陷阱”，再到剧本杀场景增加共情履历，婚恋综艺真的“卷”起来了。

　　很多人对中国婚恋综艺的印象始于2010年，一个自带三分憨厚、三分喜庆的秃顶男主持人与随之而来各具风格的24位女嘉宾款款入场，拉开了“一对多”式电视相亲的大幕。此时，间隔这一领域的“开山祖师”《玫瑰之粗略》停播已将近5年，婚恋综艺领域终于又崛起一个现象级IP。从此，从多中选一的口试式相亲到实景式真人秀；从社会见地与话题层出不穷的碰撞和激荡，到现在布满天性化地相处，背后是时代的印记——媒介情况变了，呼唤网感；政策情况变了，呼唤更多年轻人娶亲多生子；社会思潮变了，必要包容更多元的代价观，显现更天性化的追求。

　　数量变多了，题材分类更细了，婚恋综艺也变得越来越“内卷”了。从公共话题制造者的“国民向”综艺，转向为圈层热搜发起者的“垂直类”综艺。从这个意义上而言，越来越“内卷”，却似乎变得越做越“窄”。一些节目起头故步自封，给想象力自我设限，好比让嘉宾们处于一个架空的情况中——平日是一座漂亮的海岛上或大别墅里——专职谈恋爱。他们尽管也拥有职业、身份，家庭、朋友，但这些社会属性的身份对谈恋爱不构成任何影响。圈层受众群的偏向成为了节目内容谋划和人物编剧研发的动力，越来越多的恋综起头追逐纯粹的“磕糖”。在脱离了统统实际关联的“恋爱”中，观众会发现占主导的总是节减“荷尔蒙”，男男女女的互动、交往总像是“过家家”，人物塑造流于外观。他们像一个个被摆在橱窗里的娃娃，而缺的这一点灵性，正是“人性弧光”。

　　当然，这并不是说此类综艺不克将配景设置在一个“纯爱世外桃源”，但如果存在一个外在的布局性压力，而嘉宾必要在这样的外在压力下做出弗成逆的选择，这时人物塑造会更有力度，综艺文本也更有深度。观众也更能在嘉宾身上找到共鸣、投射自我甚至寻求实际逆境的解法。但现今大多“造梦式”婚恋综艺没有营造情境让嘉宾有机会显现其内在魅力。

　　婚恋综艺如此内卷，而究竟上我们的文化早已搭建了一个广宽场域可供表达。世间有好多种人际关联，就或许有好多种综艺节目的类别；世上有好多对男女，或许就有好多种关联模式，也就有好多婚恋节目可供索求的空间。丰富的社会情绪期待回响、亟待宣泄。流行文化产品固然或许是“浅”文本，但背后往往有着一座“潜”文本的冰山可供挖掘，潜藏着社会的情绪、观念和代价观的碰撞，发生的能量弗成估量。

　　现代年轻人婚恋的痛点效果是什么？或许除了嗑糖之外，还有太多值得综艺化的母题：社交恐惧、母胎独身、假性亲密、自我索求等等。近期一些综艺也起头考试进行新维度的索求，如《再见爱人》就冲破了人们对婚恋综艺的固有想象，新婚姻法公布“离婚岑寂期”的划定，催化了“离婚”这一具有高度普遍性的社会议题背后的情绪；加之精良的导演团队已经可以娴熟地操作这类题材的表达空间和尺度并将之综艺模式化，新赛道便由此降生，劳绩好评如潮。可见紧跟政策条件、捕捉社会情绪的创作更能深入人心。

　　1969年，流传学研究者麦奎尔等人对家庭一连剧等6种节目形态进行研究，提出了受众观看电视的四种根基的需求：心绪转换、满足人际效用、自我确认以及情况监测。这或者也可供婚恋综艺创作者们思虑：当观众收看婚恋综艺的时候效果想看到什么呢？或许是牵动心弦的故事，开启社交的话题甚至名堂，或是想探求共鸣以及借由综艺的窗口看看婚恋社会图景，所以，要想抓住观众的心，路不止一条。