电影《我们是第一布告》将新闻纪实与电影语言相融合，呈现奋战在脱贫攻坚一线的驻村第一布告们用青春、热血甚至生命扛起责任，在党的领导下，率领贫困区域群众实现脱贫攻坚的感人事迹。影片用新闻记取素材嫁接电影的布局方式，呈现出真实可感、可托可爱的现代青年群像，缔造了分歧于传统记取片的叙事策略和呈现方式，给观众留下深刻印象。

　　影片开篇以富有感染力的黑白影像、特写镜头交卸了驻村第一布告们展现的原因——贫穷。记取影像风格、极为制止的悬念节拍把控、重要氛围的渲染，都更好地凸显立体丰满的人物形象。例如，第一章节讲演西藏定日县宗措村驻村第一布告旺青罗布率领群众脱贫的故事，影片没有将叙事重点放在渲染逆境和屈膝难题的过程上，而是将镜头更多对准这位第一布告。他看待群众永远挂着包容的笑容、在逆境中绽放着勇气的笑容、为争取每一点胜利而欢呼雀跃的笑容、为走出大山的大学生而欣慰的挂着泪的笑容……这些笑容既是主人公旺青罗布的性格品质，也是驻村第一布告们乐观积极心态的缩影。

　　比拟显着的影像风格通报真实的情绪，有深度、有温度、有力度。影片运用黑白影像和彩色影像的视觉叙事方式，艺术区域隔了时空，用一张张“苦恼的、沉痛的、迷惘的”面孔与“高兴的、喜悦的、布满进展的”面孔进行比拟，呈现脱贫攻坚战役胜利功效给中国人带来的实实在在的改变。影片还运用镜头语言，呈现天然之美与脱贫之难。雪域高原，广袤无垠、蔚为壮观的背后，是北风酷雪、贫瘠冷落；小兴安岭，地皮肥沃、一望无际的背后，是地广人稀、抗灾能力差……整部影片努力将写实和写意融会贯通，巧妙地运用镜头语言的比拟，营造震撼的视听结果与意境之美。

　　塑造人物形象，离不开情节设置带来的戏剧张力，离不开细节刻画凸现的独特征格。影片的细节抓取与影像呈现相得益彰，鲜活饱满的人物形象直击人心。例如，四川布拖县博作村驻村第一布告胡小明在母亲患阿尔茨海默病后，不克守在其身边，只能对着手机不断地发微信问“什么环境”，这个细节令观众感同身受。尤其是当面对编导的发问，胡小明边说着“这不说了”边红了眼圈的场景，让观众对这个铁血柔情的汉子心生佩服。贵州望谟县坡头村驻村第一布告刘恭利的女儿在母亲临行前不舍的痛哭，与欢聚时的认同与称赞，前后照应，显现落发人之间的奉献、包容与懂得。

　　他们是怙恃，是儿女，是伴侣，更是率领乡亲脱贫致富的党的干部。他们用青春的名义书写奉献的人生，用智慧和勇气扛起责任，用无悔的奉献赢得脱贫攻坚战的胜利。影片全篇没有任何旁白，完全用真实的情境、人物及语言动作传达主题的内在力量，配之以别具一格的音乐音响设计，让观众在扑面而来的天然、真实感中感受艺术创作的魅力。

　　“8年时间，近1亿人脱贫，这场攻坚克服利的背后，离不开300多万名第一布告和驻村干部的血汗支撑，他们是转变一方水土一方人的英雄，也是一个脑袋一双手的普通人，他们的喜乐与成就、忧愁和坎坷真的打动着我，我也进展能有更多人知道。”这是该片制片人张苗的心声，也是整个创作团队的情怀。整部影片耗时3年多，鸠合了新闻工作者和电影创作者的伟大心力。他们带着新闻人和电影人的使命、责任与经受，真实地记取并艺术地呈现了脱贫攻坚战场上的感人故事，向列入脱贫攻坚的所有兵士们致敬，也为后人留下了贵重的影像资料和可供追寻的精力轨迹。能够说，新闻工作者和电影创作者的通力合作，成果了这部有丰富社会文化内涵、独特审美品格气质的电影。