谍战剧《敌手》中的李唐，是一个略带黑色昏暗默的人物：在社会上绝不起眼，在家庭中毫无地位，却被迫搅进了“宏图霸业”。

　　该剧之所以让人眼前一亮，很洪水平上是因为以奸细李唐为第一视角。这种设置在谍战剧，尤其是现代谍战题材的影视剧中并不多见。但无论从评分照样热度看，《敌手》难以赶超一众被封神的谍战剧敌手，这同样是因为以李唐为第一视角，无法经由正面的英雄形象来构建庞大叙事和高昂基调。

　　即便如此，从制作包装、主题阐释的角度，《敌手》依然可算中上之作，这照样因为李唐。在他的身上，我们看到谍战天下中许多奸细的身影，也看到编剧有意无意回避的一些刻板形象。这些“队友”与“敌手”从分歧侧面影响了李唐这个人物的塑造。

　　电影《小岛惊魂》的女主角格蕾丝与一双对阳光过敏的儿女在小岛古宅中共同生活。在履历了种种灵异变乱后，当一束阳光照进惨淡的宅邸，格蕾丝幡然觉醒，本身才是那个鬼。

　　《小岛惊魂》不是一部谍战片，却不测地隐藏着一个适用于谍战题材的隐喻：人与鬼。在“人”的天下里，奸细即是“鬼”，一个扮作人样的“鬼”。真相大白之际，格蕾丝的选择是继承以鬼的身份安住在“本身的家里”，考试着与人共存。而在《潜伏》的结尾，余则成的选择同样是继承“做鬼”，死守在谍战的第一线。

　　有些“鬼”能够选，有些“鬼”没得选，好比《无间道》中的刘建明。他歇斯底里地除掉黑帮大佬，洗濯警队内鬼，试图以此洗白警察身份，毕竟却一而再再而三地遭遇拦阻，最终被杨锦荣曝光于世界。绝望的刘建明盼望像陈永仁一样以死开脱，但依然没能如愿，彷徨在阳光之下的无间地狱中。

　　《敌手》对《无间道》的致敬，不止于“高音甜，中音准，低音沉”的胆机。和刘建明一样，李唐深知本身是“鬼”。只不过他并不急于“成人”，而是本分地游荡在厦州陌头。当阳光照进压抑的审讯室，李唐开脱了，他能够将十八年来深埋心底的秘密全部坦诚，他能够自嘲地面对镜中剃了寸头的本身，他能够“转世”了。与格蕾丝一样，李唐的选择是留在厦州，因为“我的家在厦州”。分歧的是，现在的他，是人。

　　谍战题材很容易塑造“大写的人”：《暗杀》中的何在天、《悬崖》中的周乙、《潜伏》中的余则成……很显然，李唐站在了上述谍战精英的对立面，不单因为他是一个反面人物，也因为他是一个小男人。与其他任何奸细分歧，李唐有着本身的生活哲学：麻烦就像糖葫芦，要一个一个吃。对他而言，上线拜托的任务，与格斗时脱落的牙齿并无本质区别，都是麻烦，都是糖葫芦。当然，谍战剧里也有一些在市井生活中摸爬滚打的小角色。好比《借枪》里的熊阔海，仅就人物形象而言，他与李唐有着许多共同点。他们都曾是为“经费”“奖金”发愁、恋慕同业锦衣玉食的草根奸细，他们都曾是被妻子嫌弃的怂货，他们甚至有着神似的背影——发型缭乱、驼背发福，浑身的衰样。

　　但两人到底分歧。熊阔海不是一个“安分”的人，他不惜变卖家当筹措经费，为的是惊天之举；李唐则是一个在中年危急的漩涡中盼望安分的人，如果不是十八年后身份被重启、生活被打乱，他马虎已经习惯了出租车司机的身份，习惯了丁美兮的絮聒和李小满的叛逆，习惯了将一身的手腕用于讨帐维权和监控女儿的恋爱进度。

　　另一个盼望安分的人物是《赤色》里的徐天。这名隐于市井的小管帐起初并不想成为转变时局的英雄人物，只想着守住本身的安闲，珍爱受困的情人。但时局并不允许他埋没才具，纷飞的战火将他硬生生拉出了弄堂，投入了革命。与之相对，生活在和平年代的李唐祷告着和平永续，因为只有如此，他这枚“过河的卒子”才不会被轻易摆布、随意捐躯。

　　李唐这个人物，最不克回避的即是他的真实身份——境外奸细。你能够认可他保有人性、腹黑昏暗默、温柔体谅，但你无法否认，他即是一个过街老鼠式的反派，被猜忌、被跟踪、被抓捕。然则同为过街老鼠，李唐和林彧截然分歧。后者为了完成任务能够不择手段，前者为了保全性命宁可任务失败。显着反差的背后，是两者对于奸细身份的了解差别。对于李唐而言，奸细只是出租车司机以外的第二职业，“忠心贯日月”只是和“嘀嘟专车为您服务”一样没有恳切的职业口号。所以他问幺鸡，“说好的能挣大钱，钱呢？”

　　与没有信仰、只有职业的李唐相对，段迎九是一只有信仰的猫。她能够延迟本身的婚礼，能够无视孩子的学习，能够无数次地让丈夫独守空屋，甚至能够透支身材康健，但她不允许本身放松对奸细的警戒，不允许十八年前的旧案不知去向。支撑她的，毫不单仅是职业素养，更是一种对国家的忠诚、对信仰的死守。从这个角度来说，李唐，不够以成为段迎九的敌手。