《敌手》突围的“手段”并不复杂：突破谍战剧的审美委顿，反套路出招。它颠覆了人们对谍战题材的固有印象，这里的奸细没有高科技、高消费和高级感，取而代之是一个话痨出租车司机丈夫与一个得了甲亢情绪不不乱的老婆。为生活精打细算，为孩子争持，为钱埋怨，烟火气成为损伤身份的珍爱罩。他们，就在你我身边；同样，剧中的国安干警也不是符号化的神秘、特别、英雄主义，他们也会因为孩子不写作业发脾气，看见曾经的爱人有新生活会落寞，因为有了烟火气而更加可亲、可爱……

　　观众夸《敌手》时，都说起了它的新意——将奸细和国安还原为接地气的生活化人物。其实这种立异，又何尝不是影视剧创作对本质的回来。就像该剧编剧及同名小说作者王小枪在接管北京青年报记者采访时所说，“好的谍战剧最紧张的是人物，其次才是情节。回忆《潜伏》等经典的谍战剧，我们记着的都是余则成、翠萍、李涯这些人，而不是他们如何救同道、偷情报。反过来，只要人物鲜活，让观众相信了，哪怕有一些巧合的变乱产生，也是能够接管的。”

　　最勇敢

　　一则社会新闻促成一部反套路谍战剧

　　王小枪创作《敌手》的素心，是不想写一个似曾相识的故事。2018年，央视《核心访谈》栏目播出专题节目《危情谍影》，表露了国家平安部分“2018-雷霆”专项设施中破获的百余起台湾奸细案件的部门细节。王小枪对此中两个细节大为诧异：“一是数量竟然这么多，遍布各个城市；二是经费这么少，我核算了此中一个奸细三年的经费，均匀一个月才2300元。”这构成了王小枪最初的灵感。于是在这部谍战剧中，一半以上的戏份，是李唐、丁美兮这对伉俪的生活日常：丈夫李唐，开出租又累又不赚钱，洗澡也得讨价还价，执行任务被打掉了牙齿，补牙会问能不克上医保；老婆丁美兮，容易焦虑，费心女儿的叛逆，担心物价又涨了……岂论哪一点，都和谍战没有关联。但在王小枪的想象中，今世奸细就过着这样的人生，踉踉跄跄中均衡着生活和谍战工作。

　　一会儿抓住观众眼球的除了这对“最穷奸细”，还有即是以奸细为主角的反套路——这不单是国产剧中稀有的，甚至是弗成思议的。以至于很多观众不停以为郭京飞和谭卓是打入仇人内部的假特务，等着看剧情如何回转。勇敢的创作视角最终给观众带来惊喜，但对创作者来说倒是一种冒险。王小枪说，最初并非为了剑走偏锋而锐意为之，“其实我以前也不太敢想，我也知道很难。正是因为看了那些报道，我才起头感觉，这个事情或者能够做。创作的底层逻辑是，如果我们塑造一个奸细是英雄，一定是纰谬的，但如果初衷是让人人看到真实的奸细生存情况，没准实际中会有人自首，同时让观众先进反奸细的警戒性。这些都是正向的意义”。如今，《敌手》被网友评为精良反谍片、策反剧即是最好的例子。

　　不过。王小枪也澄清，原本剧情布局即是五五开的猫抓老鼠群戏。“既然叫敌手，就应该让正反两边构成势均力敌的力量，而不是很快就让正面角色干掉，不然正面力量也会显得拉胯——只不过观众对奸细伉俪印象太深刻，才把他们当成主角。”

　　最难题

　　如何让人人相信是真实产生的

　　对于现代谍战戏，王小枪认为最紧张的是生活逻辑在先，戏剧逻辑在后。“首先要让人人相信这是真实产生的”，这是《敌手》创作最大的困难。除了国安配景的顾问赐与案件细节指导，大量生活化的日常全都靠编剧来清晰透辟地描写。“一个出租车司机，他用什么杯子喝水，他是本身带饭照样去饭店吃，带的饭是怎么吃的？丁美兮是个师长，给学生补课，她补课的内容是什么、一个月好多钱、补课费是好多、学校对这个事的立场是怎么样等等。这些都要想清楚，前前后后这么多细节加起来，费的时间对照长。”

　　这种对细节的操作细之又细，王小枪不愿放过任何一个点。除了上面说到的，很多台词也源于他的生活，好比李唐补牙问能不克用医保即是他的亲身履历。“这些生活细节的台词，肯定不是废话，对人物是有极大帮忙的。”

　　究竟证明，这种生活气息，不单成为《敌手》最大的特点，也活泼了谍战戏的重要氛围。例如《敌手》一个闻名的桥段是李唐穷到恨不得要举报本身拿奖金，可笑又心酸。王小枪说，其实创作的时候，没有想什么黑色昏暗默，只是他认为，戏剧创作要像弹簧，“你不克不停压着，有时候也得放开手，弹起来一下。我没想过它是黑色昏暗默照样白色昏暗默，只感觉如果让观众不停紧绷，观众也受不了。我的本意是想让他们有一些自嘲。”

　　最美妙

　　好演员能真正“酿成”演的这个人

　　一部好戏的降生，优良的剧本是地基，演员的用心和重视最终垒起坚贞的高台。