①很有CP感的“皓史成双”组合

　　花晖

　　前有《超级笑星》《欢欣喜剧人》《高兴剧乐部》以及《脱口秀大会》做铺垫，观众对于流媒体喜剧的接管度与期待值拉满。在此配景下，首季《一年一度喜剧大赛》（下文简称《喜剧大赛》）主打的素描喜剧固然篇幅短小，却以爆炸性的戏剧力量令万千观众直呼DNA动了，成为近期流媒体平台上的又一现象级作品，“屏幕喜剧”作为一种喜剧“亚类型”俨然成熟。

　　疑问在于：对精细完备布局与现场空间的戏剧表演，络续引发热潮的“屏幕喜剧”将如何重构观演关联？又将如何反哺或是颠覆舞台喜剧？

　　“屏幕喜剧”之于“舞台喜剧”的概念演化

　　一个“新”字，足以涵盖《喜剧大赛》的所有美学精力。题材、伎俩、格式，你完全无法用旧有、狭窄的喜剧框架去界定那些作品——仍有不少媒体报道将它们称为小品，而这是马东在谋划时便一票否决的概念。发动所有层面更新的焦点原因便在于戏剧的呈现终端，换言之，观众的观剧渠道由正襟端坐的戏院转化为几近人手一块的电子屏幕。为了迎合公共刷手机、刷视连年的既有习惯，“屏幕喜剧”这一倚重现代影音与收集手艺的喜剧“亚类型”之于传统“舞台喜剧”的概念演化，无疑是革命性的。其主要特性施展于两风雅面：

　　首先是喜剧要素的成型，离不开影像符号的辅助与强化。最直接的应用例如在《透亮人》中插入了寓意大数据全面入侵的仿黑客帝国VCR片段；而小景别下的造型呈现更是屏幕影像的独特上风，其涵盖的内容包括但不限于服装、化装、道具、演员的微神色与微动作等。诸如在“物件剧”《古德拜地面》中，对于各种迷你尺寸的玩偶及翻页书的画面捕捉，在特写镜头中格外分明，这种聚焦而带有放大意味的影像呈现，对于电子屏幕、尤其是移动端设备而言，是可以经由帮忙观众懂得剧情而取悦他们的。又如在“刘关张”系列的《水煮“三结义”》中，对于三人的“美颜”妆容与二次元神色，经常赐与绝不顾恤的满屏呈现，一言未发已构成十足的笑点。再如《时间都去哪儿了》中，经由摄像机的核心转移，在近景中分别凸现前后人物的夸张形态。

　　与此同时，五彩缤纷的“花字”、神色包、影像特效以及分屏升格定帧等剪辑伎俩，亦构成了一系列弗成或缺的喜剧要素。种种代表着流汗、扎心、爆笑的影像符号，配合着相应音效，在点评或是互动环节连年连年展现。《高铁兵士2021》则勇敢借鉴了电子游戏界面，从而撑起这个架空的想象空间，当美少女兵士与种种车厢不文明行为格斗时，上方的假造血条亦会随之缩减，这种设定的成立，对于有些许电子游戏经验的观众而言，是不会存在任何题目的。而在《老师请出山》剧末的跳舞阶段，选用了四角压黑的相框视效，从而将这一带着极端玄幻色彩的喜剧部门独立成章出来，真真叫人上头。很难想象，这些剧目能在线下具有一致感官及喜剧结果的显现。

　　除却上述种种经过影像辅助、表征性的喜剧要素，考查“屏幕喜剧”的本文设置、逻辑推进、表演节拍等内化要素，不难发现其自己亦因应着流媒体属性而产生着团体布局的转化，其又一特性便在于舞台表演的连贯性为影像蒙太奇的连贯性所代替。换言之，戏剧节拍的成型，必需在镜头的切换中获得二次编排，而现代收集观众凭借丰富的观影经验，透过影像叙事、尤其是日常训练而来的短视连年叙事法则，去体验流媒体喜剧。毫无疑问，这种前设对于喜剧创作是一种伟大的限定，这亦是《喜剧大赛》机警地选择素描喜剧为根蒂制作类型的原因。它供应了一种抓住某点反复拆解、络续升级、络续回转的短剧模式，形式布局上恰恰与短视连年不约而同。因而《喜剧大赛》中的险些每一折“屏幕喜剧”大都在有限时间内，群集了浓缩再浓缩的剧情、密集再密集的桥段，负担即抖即出，镜头疾驰切换，演员上上下下、观众连呼带喊、气氛阵阵高潮，直观觉得唯爽唯快，造就了一种仿佛站在喜剧与短视连年两条赛道交叉口的团体节拍。

　　喜剧“快消”化：流媒体观众的所得所失