2021年是中国电影对照特别的一年。一方面，得益于有效的疫情防控和国家政策引导，中国电影财富快速提振，2021年继承引领全球电影业复苏步骤，年度总票房472.58亿元，恢复至疫前的74%，年新增银幕6667块等利好数据都在提醒中国电影业的妥当运行。另一方面，2021年电影市场的曲线又呈现为紧贴节日档起伏，非档期内容供给不够；爆款电影虹吸效应下，腰部电影断档，尾部电影乏力；电影票提价和随机改撤档成为常态后，加剧了观影人次的流失。

　　2021年城市院线观影人次11.67亿，不及2015年12.6亿的程度，间隔疫情前2019年的峰值17.3亿有很大差距。局部地域疫情反复下，不时按下停息键的电影院，还要面临与电子游戏、八门五花的综艺节目、疾驰增长的密室逃走和剧本杀以及短视连年等多元娱乐形式争夺年轻观众的闲暇时间。同时，下沉市场继续扩大，三、四线城市所占份额已贴近40%。院线的主体观众从年龄到地域都在产生改变。吸引主流观众进入影院的影片，越来越偏向于重档期、大体量、高配置，可能追逐类型明确又包容、档期诉求直接、题材高稀缺度的中小规模影片。中国电影财富化走过披荆斩棘的20年，刚刚集合起来的文艺片观影群体，对电影化水平、人文深度与实际批判性的诉求，在这一年里没有获得充沛满足。值得思量的是，如市场底盘继续下压，观影抉择链成熟的受众群将更多的视线转向流媒体平台后，则会更加刺激大盘市场内的电影品质。

　　主旋律大片：

　　 市场虹吸与资源集聚

　　2021年以主旋律大片为主导的一系列献礼片，成功跃升为中国电影市场上最活泼与最具影响力的电影力量。《长津湖》《我和我的父辈》《中国大夫》和《悬崖之上》进入年度票房前十，《1921》《革命者》《铁道英雄》《峰爆》《扫黑·决斗》《守岛人》等分歧类型和题材的主旋律电影也成功进入亿元俱乐部。

　　改档国庆档上映的《长津湖》，一路势如破竹，8天票房冲破30亿，不单创下国庆档汗青第二高（43.9亿）记取，还以最快的速率登顶全球战争片票房冠军，超越了《敦刻尔克》（2017年）和《救济大兵瑞恩》（1998年）成为第一。《长津湖》刷新了包括中国电影票房记取在内的11项中国影史记取，作为主旋律战争大片，继2020年的《八佰》后再次顶起年度电影市场天花板。这部中国影史上投资规模和制作规模最大、介入人数最多的电影，印证了主旋律电影重工业化打造的竭尽全力。

　　《长津湖》项目由国家产局部分谋划引导，形成国有、私营的头部公司与互联网巨擘强强联手，带动处所二线国有公司与市场上的私人影投公司参与的多财富链格局，聚合了全行业的上风资源，组成了顶配视效团队、高工业化操纵平台、多贸易性支点的主创阵容，最洪水平开释了内容生产的工业潜能。影片由黄建新任监制，陈凯歌、徐克与林超贤三大导演结合执导，分率7组人马，通过6个月拍摄，前后介入人次达1.2万。分歧创作风格的导演分别从本身善于的角度，打造人物弧线与情感关联，组织惊险刺激的战斗排场配合人物塑造，把控战争团体上的战略战术设计和叙事节拍，将全景战争的史诗化叙事与战斗连队的集团主义精力、兄弟情义的家国使命感连络起来，以接续主旋律战争片一贯显着的爱国主义、革命英雄主义、大无畏的个人捐躯精力等昂扬向上的高尚美学，完成献礼片正史叙事的诉求。

　　《长津湖》资源集聚的制片方式与虹吸效应的市场回声，放大了自2019年以来主旋律大片的新范式，彰显了这一阶段主旋律电影叙事策略上的变幻。中国电影财富化以来，主旋律大片履历了“三建”阶段、“引入香港谍战片的类型化视角重构汗青正义叙事”的《十月围城》《智取威虎山》阶段、“以军事动作片主导塑造国富民强的大国形象叙事”的《湄公河设施》《红海设施》《战狼》系列阶段。到了2019年的《流浪地球》《我和我的祖国》则开启了“借用分歧类型片范式将个体私人情感融入民族精力的家国叙事”阶段。此中“我和我的系列”集中多组团队，保持分歧汗青时空，进行了却合作战式的组合化叙事；通过《金刚川》的调动多元化团队，指向统一汗青节点，进行协同作战的测试化叙事；发展到《长津湖》的多风格创作团队，聚焦重大汗青题材，进行高度工业化的交叉配合战的全景式叙事。这些同一调配的“军事化”努力，一方面附丽于今世感的电影语言、高浓度的故事性与高强度的视觉呈现力，一方面也是在积极寻求为充实媒介化时代的“中国叙事”，构建统一性的代价系统。