电视剧《风起洛阳》以跌宕起伏的古代故事，真实可托的人物描绘，为捏造的汗青作品示意汗青真实供应了可供参考的经验。这部剧对大唐盛世风貌的描绘，从大场景到细节描写，不管是北里瓦舍、歌台舞榭，照样人们的装束以及精力样貌，都让我们回到了久远的时代和社会，并且从中看到那个时代对本日实际生活的影响。

　　从情节来看，这部剧有着浓厚的悬疑色彩，悬念迭出，人物众多，人物之间的关联交织回转，强情节快节拍，颇为引人入胜。好比百里弘毅的婚礼上，高秉烛的所作所为令人不解，百里延和百里弘毅父子意愿相悖，百里弘毅和柳然结为伉俪不情不愿，一场婚姻混合着几多阴谋……这些情节抓人烧脑，且多“草蛇千里”的伏笔之妙。

　　从人物来看，这部剧力争示意人物性格的丰富多样，让观众看到从汗青深处走来的一群人。他们的信念、意志、血脉，他们的选择、经受、捐躯，凝聚着陆续至今的民族精力，令观众与之共情共鸣。如高秉烛、百里弘毅和武思月三位主角，幻想远大，意志固执，揭破阴谋，烛照真相，救济人民于苦厄之中。剧中的次要人物也写得鲜活生动，好比小人物王登成的言行，时而让人冲动、受惊，时而让人愤怒、鄙弃，其复杂多面性既逻辑自洽，又令人喟叹。

　　从艺术示意伎俩来看，这部剧多处采用了比拟的伎俩，剧中多个人物的比拟、多对人物关联的比拟、统一人物前后的比拟、人物内心天下和外内行为示意的比拟等，比比皆是。在多重比拟傍边，崇高与庸俗、大胆与亏弱、忠诚与反水，云泥之别高下立见。好比百里弘毅和柳然“先娶亲后恋爱”、高秉烛和武思月先相疑后相许，人物关联的改变层次丰富，使这部剧布满了美学张力。

　　王国维在《人间词话》里说：“有造境，有写境，此抱负与写实二派之所由分……大诗人所造之境必合乎天然，所写之境亦必邻于抱负故也。”《风起洛阳》是“造境”与“写境”的连络——我们称其为“写境”，是指创作者努力打造具有高度艺术真实的故事情况，多维展示洛阳文化的万千气象；称其为“造境”，是说该剧精心提炼发奋图强、厚德载物的民族精魂，以丰富的想象力编织跌宕起伏的故事，描绘显着生动的人物，从而在写实与捏造、实际与浪漫之间，为中华精良传统文化的缔造性转化和立异性发展，供应了又一例成功的作品。（刘淑欣）