《醒悟年代》导演张永新。

　　昨天，围绕“影视表率·2021年度总评榜”的榜单揭晓毕竟，由北京市广播电视局、北京日报报业集体主办的“杰作电视剧创作的实际转向”论坛同期举办。

　　2021年，电视剧行业能够说是实际主义创作方向全面胜利的一年，从“影视表率·2021年度总评榜”的榜单中能够直观看到这一趋向。此中，北京市广播电视局依托杰作创作“北京模式”推出的《醒悟年代》《香山叶正红》等一批实际主义作品广受各界好评，在榜单中也分别荣获了“年度最佳剧集”和“年度稀奇贡献奖”的称号。在介入论坛的专家和业界代表看来，这一趋向源于比年来国家和相关部分络续整治行业恶疾、多种行动督促文艺创作本来溯源，既反映出行业对时代召唤的回应，也折射出观众的审美需求和电视剧从业者的创作诉求。

　　《文艺报》艺术部主任高小立吐露，今年拿下了“最佳剧集”和“最佳编剧”“最佳导演”的《醒悟年代》即是这一类作品的典型代表，“该剧抓住了建党百年的时间节点，真正地挖掘革命汗青题材，把中国共产党‘从红楼到红船’的汗青必然性挖掘了出来，并且书写了一代知识分子的精力天下。这样的创作是最有难度的创作，而它得到了最广泛的流传，让学界和业界都为之振奋。”

　　《醒悟年代》导演张永新在回想十年创作过程时，感慨该剧播出后继续络续收到观众的反馈。他提到，剧集播出后，观众们去合肥的延乔路上自发地献花，甚至在上海的陈延年烈士公墓，有观众放上了一袋炒煳的南瓜子，而这也是与剧情中陈独秀送子留学时带的瓜子呼应。

　　初次全景式显现中国人民志愿军抗美援朝的《跨过鸭绿江》，同名电影正在院线上映，该剧制片人李萧荣获了“最佳制片人”称号。在回想这次“临危受命”的任务时，李萧表示，“《跨过鸭绿江》是第一次全景式示意抗美援朝的电视剧，创作难度很大，刚起头的时候人人意见纷歧样，后来渐渐同一了思惟，确定了要为国家述史、为时代立传、为人民抒怀的定位，按照真实的类型、真实的变乱、真实的人物来进行创作。观众对该剧的爱好，阐明这是一次成功的创作。”

　　同时担当《跨过鸭绿江》和《巡回查看组》编剧的余飞也吐露，该剧涉及的汗青人物和细节众多，创作上险些时时刻刻都要翻史料，即便剧本完成后，摄制组在遇到必要求证的细节题目时，编剧团队还要时刻查阅史料，将原始素材发给剧组确认。正是在这种对峙实事求是的原则下，《跨过鸭绿江》才真正做到了“大事不虚，小事不拘”。

　　爱奇艺奇爱工作室的制片人李圣杰是电视剧《抱负之城》的执行制片人，他也认为实际题材的杰作创作是2021年国产电视剧的趋势和方向。这种以都市生活为切入口，反映真实职场的现代实际题材创作，是视连年网站重点存眷的类型。平台已经存眷到年轻人观看兴趣的改变，未来会经由精彩的制作，把杰作化的内容推送给观众。

　　2021年，以《醒悟年代》《香山叶正红》《抱负之城》为代表的“京产剧”示意凸起，“新京味儿”题材也成为这次研讨会业界存眷的核心。高小立、李圣杰同等回想起过去京产剧弗成替换的时价值格，《我爱我家》《编纂部的故事》《盼望》等作品时隔多年依然让人印象深刻。高小立进展，未来的京产剧能够更多地“走出胡同”，加大艺术立异，她说：“本日的北京是兼容并蓄的北京，京味儿题材不应该局限于胡同题材，我们能不克描写内陆生活之外的‘新北京人’，存眷城市中普通人的生存状态。从题材立异到艺术伎俩的立异，再到故事讲演方式的立异，立异是无所不在的。”

　　张永新对“新京味儿”题材感触良多，在他看来，“新京味儿”并不料味着土味，并不料味着地区的局限性，并不料味着只要提京味儿就必需在胡同里出不来，“‘新京味儿’应该有纵横捭阖的大气魄，也应该有首都的气质与气场。”他回想起在《醒悟年代》的拍摄过程中，曾经和编剧师长商量过陈独秀的上班路程事实要走好多步，“我们有大钊老师的故居，有红楼，还有箭杆胡同，这些北京城里的大文化地标，如果能带到文化创作和艺术产品中去，京味文化的厚度与广度就无形傍边获得了扩展。京味儿不是仅仅局限于要不要一个鸽哨的声音在空中飞过，要不要一个胡同里传出来的剃头匠的吆喝声，影视人应该能够深入地去开掘。”（本报记者 李夏至）