李宁

　　履历了2021年国产悬疑剧乏善可陈的集团示意之后，《劈头》在今年年初的展现令人眼前一亮。该剧讲演一对青年男女在时空循环中考试阻止一起公交车爆炸案，因回收国内较为新颖的“无穷流”样式和烧脑的悬疑故事而备受存眷。

　　时空循环类影视剧在外洋并不鲜见，《土拨鼠之日》《罗拉快跑》《蝴蝶效应》《源代码》《明日边沿》《忌辰康乐》等都是个中代表，国内也有《端脑》等作品先行试水。《劈头》的稀奇之处，在于回收了“悬疑+实际”的策略，将时空循环/密闭空间中的悬疑推理故事与当下实际议题相连络。现在该剧收官在即，总体而言，能够说，其悬疑部门的叙事节拍在大部门时候都贯穿了重要刺激，“谁是凶手”的悬念扣人心弦，这也是其可以得到高口碑的主要原因；但与此同时，其对于实际议题的呈现与掘客有些隔靴搔痒、流于外观，成为一大遗憾。

　　从本格派到社会派的取巧改编

　　《劈头》改编自祷告君所著同名小说。如果连络推理作品的风格流派来看，会发现小说与剧集存在很大的差别：原著小说偏向于着重悬疑推理的本格派，而剧集则更像是着重考查实际题目的社会派。在原著中，除了公交车司机王兴德夫妇因亡女遭受网暴而报复社会之外，车上其他人物均没有相关配景延伸，其重心在于显现找出元凶、阻止爆炸的推理过程，而不在于借此观照实际。

　　改编者的伶俐之处，在于看到了原作所具备的勾连社会议题的潜能。试想，还有什么空间比公交车更能鸠合各色人等、切近草根生活、显现社会百态的呢？而经由时空循环的设定，又能够逐次显现车中分歧人物各自分歧的生存际遇。于是我们看到，除了女大学生李诗情、游戏架构师肖鹤云两位主人公之外，车上还群集了有犯罪前科的瓜农马国强、漂泊无依的民工焦向荣、被怙恃过度珍爱的二次元少年卢迪、深陷亡女阴霾的公交车司机王兴德与陶映红夫妇等各色人等。借助这些人物，该剧触及了收集暴力、直播行业、家庭教诲、游戏财富、底层生存等形形色色的实际议题。就连前半段闯红灯导致车祸的小角色，也被设置为比年来屡屡被报道的为争分夺秒而罔顾生命平安的外卖小哥。经由这种方式，《劈头》将多元驳杂的社会议题熔于一炉，酿成了实际生活的大杂烩。

　　这种改编策略，显然迎合了比年来国产影视剧尤其是悬疑作品的实际主义潮流。从电影《暴裂无声》《心迷宫》到收集剧《静默的真相》，这些作品的成功很洪水平上在于它们以传神的实际主义精力观照人性的昏暗深与社会的繁复。当前的影视剧创作似乎也日益流行一种见地：如果不有意聚焦一些社会热点话题、迎合群体情绪，就难成市场爆款。对于制作方正午阳光来说，实际题材创作向来是其特长好戏，而《劈头》导演孙墨龙此前曾执导《我是余欢水》等作品，对于如何参加实际议题能够说得心应手。

　　游戏玩家与工具人的角色设置

　　不过，值得进一步咀嚼的是，具体到《劈头》，这种杂烩式书写真的有效吗？

　　剧中固然角色繁多，但具有实际深度的人物并不多。这一部门是因为，时空循环的设定原本就在肯定水平上限定了人物形象的塑造空间。另一重原因则在于，该剧为了参与更多实际议题而丰富了配角们的人物配景，但好多忽略了两位主人公的性格描绘。

　　时空循环叙事的要义，在于在重复的时空中体验分歧的人生命运，探求分歧的意义。因此循环不是无意义的来去，而是螺旋式的发展。但《劈头》中，除了肖鹤云的游戏从业者的身份有所强化外，该剧并未在原作根蒂长进一步丰富两位主人公的配景与性格，导致二人的形象从头至尾较为单一，每一次循环仿佛都只是节减的复制粘贴。除了升温过快的感情戏之外，很难看到二人更深层的成长和蜕变。

　　剧中两位主人公在本质上更像是游戏的玩家，而非故事的主角。凭借时空循环技巧，他们原本能够安然脱身，但为了其他搭客的安危而决意找出真相。这就使得他们在这出组织爆炸的通关游戏中能够无所忌惮地灭亡下线、存档重来，处于一种游离与旁观的位置上。这种设定一方面稀释了主人公做出决议时的挣扎感与命运感，另一方面也让二者更多地处在如何完成游戏任务的焦虑中，而很难与其他人物发生情感与精力层面的更多互动。