《超越》展示了新一代活动员的成长，她们在训练与竞赛中渐渐完成了人格的升华。上图与右图均为《超越》剧照

　　张德祥

　　体育是健身之途，也是竞技之径，更是活动之美。四年一届的奥运会，之所以吸引全球亿万观众的目光，即是因为体育活动带给全人类美的享受，人们总是期盼着可以欣赏到各项竞技体育活动的最高程度。北京冬奥会揭幕前夕，央视播出的29集电视剧《超越》，恰恰是一部体育题材作品，展示体育活动背后的人生故事，令人冲动。

　　《超越》讲演的是冰上活动，叙述的是冰场上的人生乐章。梅花香自苦寒来，没有谁能够轻轻松松地成功，也没有谁能够平白无端地登顶。成就是一天天积储，程度是一天天先进，美是一次又一次的自我超越。短道速滑，速率之美。速率的背后是力量和热忱，是手艺与境界。《超越》很应时，但倒是一部很有生活底蕴和显着时代特点的作品，能够说，是30多年来中国短道速滑活动项目的启动与发展的一种艺术叙述。“北冰南展”，让更多的人介入到冰上活动中。三代人的艰苦努力，把这项活动推向了天下程度。30年，三代人，空手起家，因陋就简，因地制宜，从无到有，从低到高，冲出亚洲，走向天下，连结此中的是中国人的冰雪活动精力。第一代锻练吴庆红，从民间滑冰场上物色苗子，拿出其时最时髦的电子产品“随身听”作为奖品，吸引溜冰喜爱者介入比赛。即是靠这种“土法子”，带出了陈敬业、郑凯新、江宏等第一代活动员，为国家队输送了稀缺人才。后来他们退役后又成了锻练，带出了陈冕、罗竹君、向北等天下级活动员，使短道速滑项目贯穿着天下级程度。该剧形象地显现了这项活动在中国的起步与超越，并折射出中国社会飞速发展的景观与时代变迁的影子，施展了中国体育精力，因此，很有一些令人回味的“史”的意味。

　　但它不是写史。《超越》的叙事布局匠心独运。正本是一个时间次序的故事，但分成两个时间段落，两条线索交互叙事，上世纪八十年代与新世纪同时展开，增加了悬念。从第一集起头，观众就知道了陈敬业和郑凯新是师兄弟、是队友，但不知道后来怎样了？为什么他们互不交游？陈敬业的女儿陈冕为什么又偏偏投到了郑凯新锻练的门下？这个扣子将会以怎样的方式解开？等等，这些都是剧情的悬念，紧紧抓住观众的期待。跟着叙事推进，两条线索都在向悬念的尽头贴近，殊途同归。悬念落地之时，正是精力升华之处，实现了体育精力与竞技人格的同一。

　　是的，体育精力与竞技人格的同一，是竞技活动的最高境界，《超越》的深刻启示就在这里。竞技即是竟胜，竟胜不单是手艺的完美，更紧张的是人格的完美。令人感佩的是，《超越》展示了陈冕、罗竹君、向北等新一代活动员的成长，她们在训练与竞赛中渐渐完成了人格的升华，竞技不再是本位主义的争胜，而是集团主义的联合与合作，是团队精力的和谐与合力。精良的活动员，肯定是高超技巧与崇高人格的同一。艺术运动是审美，体育活动也是审美，这种美就来自于活动的形与神的同一，来自于力量与境界的同一。

　　竞技体育活动，是人类活动极限的挑衅，是青春的绽放，是生命在活动中呈现的鲜丽之极，也是美的极致。竞技活动，必然有名次，有胜负，因此也是很残暴的优胜劣汰，差之毫厘，胜败殊异，正像剧中人陈敬业所说，“有人成功，就有人失败，有人登顶，就有人当垫脚石。”这即是规则。所有的活动员都付出了全部，但登顶的活动员只是少数，汗水流完是泪水，这里的酸楚又岂是旁观者所能体会？好在该剧没有回避这种竞争的残暴性。作为吴庆红带出的第一代活动员，陈敬业、郑凯新，两人是队友，也亲如兄弟，一起在黑龙江队成长，又同时晋级国家队。但在竞争中，无论是有意照样误会，兄弟之间因为竞赛发生了差异，抵牾到弗成调和、互不原谅。固然他们并不完全是因为个人荣誉，而是因为没有为国家争得金牌，责无旁贷而痛悔莫及。场下是队友，场上是敌手。如何处理队友与敌手的关联，现实上也是对人的境界的一种历练和考验。这里的“超越”，不单是手艺上络续超越本身，同时也是境界上络续超越本身。只有更高的境界，才气发挥更高的手艺。跟着时间推移，两人最终都超越了曾经的恩怨，冰释前嫌，全身心投入到培育新人的工作中，进入新的人生境界，这也算得上一笔深刻的“队友情”。《超越》的另一动人之处，是着墨不多却点染得极为浓郁的“师徒情”。吴庆红锻练，无疑是该剧中最受人爱好的一个人物形象，可亲可敬。她是锻练，但门生们无不感受到她身上那种母亲情怀。无论本身职位是升是降，从无怨言，从没有离开过冰场，鹤发苍苍了，还带着孩子们在冰天雪地里训练。从青丝到鹤发，直到去世前，她都是和学生们、门生们在一起，一茬接一茬。冰场和冰刀是严寒的，但只要她在场，就会感受到一种平坦，就像她带在身边的那个热水壶一样，总是热气腾腾。难怪有那么多门生为她送行，哀荣备至，谱写了冰场上最深情的人生华章。吴锻练用本身对冰雪活动的热爱、对门徒的关爱说明了最朴素的体育精力和师徒交谊，在无私的奉献中一代代传承与发扬。