花开络续，物谢有时，然要有迹可寻不逾规。比年来军旅题材电视剧创作络续，却无法企及《和平年代》《DA师》《士兵突击》等久远的经典，难以刻画出强军之路的真实图景并诠释其汗青逻辑。观众和市场都期待有新鲜力作的展现。《王牌戎行》被寄予这种进展，其创作创建在经典模式之上，试图推陈出新一种“完善人设”。但这种考试与故事人物塑造的根基纪律展现隔离，导致故事情节和汗青图景络续推进而人物性格却不见成长，值得从创作本体角度进行一下反思。

　　比力中曲线上扬的人物成长历程：军旅剧的经典模式

　　作为一部双男主模式的军旅题材电视剧，《王牌戎行》天然离不开角色之间的交换、比力与共同成长。在军旅题材电视剧的创作中，这是一种经典模式，从《士兵突击》中的许三多、成才，到《DA师》中的龙凯峰、赵梓明，莫不如此。在此模式下，编剧在“死仇家”与“战友情”两种关联间均衡，精心体例戏剧桥段，从而到达戏剧性的充盈。《王牌戎行》的初始设定颇有张力——矿工子弟出身的高粱与军人家庭出身的顾一野，他们的配景、性格、形象和行为方式形成了显着比拟，这些伟大的差别给电视剧的情节推进预设了充实的张力空间。再加上主演黄景瑜与肖战的偶像光环加持，《王牌戎行》甫一播出便话题络续、屡上热搜。

　　然而，尽管沿用了经典模式，《王牌戎行》的最终呈现却并不抱负。偶像演员的演技虽然是原因之一，但素诘责题出在剧本上。

　　从根基的戏剧纪律来谈，主人公的初设出发点须低，人物有天赋不够，才有向上突围的欲求，才有后续的成漫空间。如果是双主人公，则两者还应在故事发展曲线中互为犄角，此消彼长，交错攀爬至故事高潮。军旅剧之所以采用双男主设定，颇相通于戏剧起源之初的角抵戏，垂头蓄积力量，后续爆发力量。而行使对称角色制造戏剧性接头，显现军人在淬炼成钢的奋斗历程中所施展出的不屈意志，从而塑造人物在军旅中的成长——从普通人酿成有思想和勇气的兵士，其本质是性格的蜕变、升级。《DA师》《士兵突击》等剧给这种叙事模式树立了成功典范，其要诀则是赋予角色性格以缺陷，缺陷催发其斗志，让他们络续在各种由于性格特性而导向的行为中挣扎与对撞，使角色性格走向丰富，最终成为英雄人物。

　　而在《王牌戎行》里，或者是由于编剧想开创一种性格上“完善人设”式的双男主模式，或者是制作方在剧本统筹阶段过多思量采用偶像演员来出演，又或者是剧本正本即是为特定演员度身定制，就双男主的团体人设而言，编剧显然不太舍得为其添加什么性格缺陷或凡俗欲求，他们是生成的精良兵士，仿佛天降神兵——这与同类型军旅剧中粗粝、懵懂、怯生生、淳朴的新兵蛋子跌跌撞撞成长不易的形态完全分歧。

　　先看普通兵士高粱，他代表着改革开放初期征兵思绪指导下我军兵源构成的一份子，本应有时代特色和局限性，但这个角色除了受教诲水平低之外，险些无瑕疵。按照实际逻辑，年轻人朝气蓬勃，但仍需经由自身努力，先进买卖程度，追赶部队今世化发展变革的铿锵步骤。不然，高粱在昔时的军改过程中就会面临被淘汰的损伤。据此，小学文化水平的高粱对今世化军事技巧认知的心路历程和学习过程应该着重示意：如何屈膝学习窒碍？如何培养坚韧的心性？如何从毛躁小伙酿成稳重指挥官？这些都有戏可做，且大有可为。但剧中只是轻率地推荐了他立下战功，并以此为出发点去军校深造的履历。那题目来了，高粱这个人物最终的走向是特种戎行大队领导，从刚入伍时连“青梅竹马”是啥意思都不知道的半文盲到专业手艺能力凸起的戎行领导之间的间隔是如何超过的？仅凭军校的经历可不克说服观众。如果高粱的个人能力养成未能充实施展，那他的领导力和军事技战术何来？如此生成的秉赋真实吗？——所以，这种写法已经是一种脱离实际的人为的拔高了。

　　再看精英军人顾一野，受过高等教诲且个人素质高，代表着我军今世化人才发展的方向，势需要被时代潮流推上汗青舞台，成为部队的中坚，所以顾一野的戏份必然要在剧中占有极大比重。塑造这样的先天型角色，显现其良俦的军事买卖能力虽然趣味盎然，但更必要示意的是经由各种变乱淬炼其“军魂”的过程。换言之，顾一野形象描绘的重点应是其性格和精力的复杂层次：兵士的荣誉感、责任感和使命感。但究竟倒是，这样肩负大任的角色在剧作中只有极少戏份是关于性格成长和精力蜕变的。顾一野一出场就拒绝女友的追求，直言“当兵即是我的命”，直接用“命运观”堵死了事业成长内在动因的上升通道。从此，顾一野被无关痛痒的情节鞭策往前走，却不克发挥主观能动性并诱发关于军人事业的自省和升华，难怪有观众感言“顾一野的戏份集中在儿女情长”，这实在是剧作的一大遗憾。

　　新时代部队人物形象塑造的两条路线，弗成偏废