制图：李洁

　　■本报记者 黄启哲

　　导演张艺谋初次“进军”春节档上演了一出“后发制人”。他与女儿张末共同执导的《偷袭手》在上映前几日排片遇冷的环境下，凭借恳切制作与观众口碑扭转劣势，排片、票房、场均人次逐步上扬，成为春节档独一一连三天票房逆跌影片。尤其是张艺谋执导的2022年北京冬奥会揭幕式赢得超高口碑后，《偷袭手》“自来水”自发为影片宣传保举，令相关话题连年连年登上抖音、微博热搜。截止发稿前，《偷袭手》票房已破3亿元。正如片中偷袭手“箴言”——杰作力作会被观众看见、承认、保举，从而倒逼市场实现“后发制人”。

　　该片虽与《长津湖之水门桥》是同赛道起跑，却构成视角、风格互为增补的格局：如果说《长津湖之水门桥》是恢弘的、全景的，那么《偷袭手》就是特写的、聚焦的。视角风格分歧，却带给观众一样的震撼与冲动。尽管全片没有大排场与继续酣战，也没有气壮山河的豪情宣言，但凭借踏实的剧本与紧凑的节拍，敌我两边以班组小队为单元单子的冷枪拉锯，依旧可以揪紧今日观众的心，进而翻涌起更为深奥的爱国情怀。

　　众多“以小见大”成果战争书写的抓地感

　　“以小见大”，这不光是就其着力还原一场班组偷袭战的题材而言。

　　从时长来说，96分钟的篇幅是同期春节档影片中最短的，其紧凑的节拍令观众感慨“全程高能”。

　　从视角来说，全篇聚焦微观层面的战术博弈。从电影艺术而言，比起比年战争片凭借大排场凸显战争残暴的拍摄，“冷枪冷炮活动”的影视化改编具有肯定难度。这是因为，冷枪对决是对耐力与意志力的极大考验。单从战斗示意上来说，拉锯消耗缺少戏剧起伏与层次感。甚至战场上为掩护战友的火力压制要省着用子弹，也就缺少了银幕示意时排场调度的改变。然而《偷袭手》经由仔细还原，凸显志愿军兵士“见招拆招”的智慧胆识。这令观众能够更深刻认知到，中国人民志愿军何以在敌我装备差距极大的环境下坚苦夺取胜利。

　　从人物描绘来说，全片险些没有闪回、没有荡开去的闲笔，但凭战场上零星的台词对话，与交战中的半晌喘气，立起性格各异的志愿军英雄群像。

　　而从演员阵容看，偷袭五班全员仅章宇此前凭借《我不是药神》在大银幕算是实力派“熟脸”，其他均为新人演员。看似青涩用力的表演，却与剧中年轻兵士的稚气未脱、情感足够、刚毅执着的形象，形成了表里呼应，最终以诚挚情感打动观众。

　　众多的“以小见大”，令影片呈现出一种踏实的抓地感，从而给习惯于“大片”视听语言的观众，一种平实的观演体验。是立异，更是一种实际主义的回来。

　　这不是偷袭手间的比力，而是集团力量克服了个人英雄主义

　　《偷袭手》在特写聚焦的电影叙事中，努力杀青集团力量与个体塑造的均衡。这种均衡不光是艺术示意层面的。影片也试图去解开人民志愿军赢获胜利的基本——高尚的集团精力与高度的组织规律性，这才是志愿军可以扭转局面的关键所在。

　　故事劈头，是敌军视角下的诱捕。片名里的“偷袭手”是谁？他是英文报纸上鼎力渲染的“偷袭枪神”，作战风格低调却占据头条拥有特写照片。他是美国偷袭手潜心研究数年，一心要与之一较高下的敌手。他也是敌军自上而下企图袭击的关键目标，生擒他的人可邀功请赏，而被志愿军重挫、士气低迷的美军更贪图靠攻克他提振军心，不惜为其精心设计一场阴谋。

　　而在志愿军一边，这个令仇人或闻风丧胆或捋臂张拳的“枪神”，倒是万千兵士中最普通的一员。班里小兵士关心的不是他的枪法，而是他何时能“笑一下”；连长对其交办的不是歼敌数量，而是带回一名侦察员；而他本身，眼见战友的接连捐躯，明知深陷诱捕圈套，却抛开复仇怒火与个人安危，咬定上级任务绝不动摇。

　　敌我两边的视角，让一个偷袭手形象渐渐饱满。可跟着故事展开，观众渐渐意识到，故事的主角不是章宇扮演的“他”，也不是作为故事讲演者，续写“枪神”奇迹的小兵士，而是千千切切个人民志愿军。那边厢，是从动机到态度地夸大“超级英雄”光环，甚至以己度人，认为消灭一个肉体凡胎就是胜利。而在志愿军这里，从战略战术制定到每一场短兵相接，终极指向都是“我们”。正是坚决不移执行的强大信念感，才有了当仁不让、前仆后继地捐躯，坚苦夺取正义之战的最终胜利。