《偷袭手》带来的最猛进攻力并不在于类型融合的勇敢机动，反而是影片内在的工整，它的精密掌握的剧作和严谨执行的拍摄完成度，让许多专业的创作者心动。图为《偷袭手》剧照

　　《悬崖之上》可说是一部老套的谍战剧，英雄、圣徒和无赖是典型人物，“螳螂捕蝉，黄雀在后”是典型谍战戏剧框架，即便如此，在一个很难辟出新的视角和破题思绪的套路里，导演缔造了一种扣人心弦的节拍，经由极简的叙事和黑白分明的伦理见地，完成一则“致敬隐蔽战线”的信仰童话。图为《悬崖之上》剧照

　　北京冬奥会揭幕式获得一面倒的好评，但这没有逆转张艺谋和女儿张末结合导演的《偷袭手》在电影市场的际遇。《偷袭手》的排片仍然有限，票房数字迟钝小幅地爬升。在这个春节档的非动画类电影里，它的口碑最好，社交收集得分最高，截止当今的票房却最低。

　　电影市场的实际，远比张艺谋长久以来的创作立场更倔强。72岁的老导演能够在运动场的大型演出里点燃全民的热情，但他的大银幕作品更多是圈层窄小、且年岁渐长的观众走进影院，被他执着的技术人的立场所触动。

　　整个电影行业面临创作者和表达方式迭代，张艺谋反其道行之地放下他的风格标签，在一部紧接一部的类型片创作中，专注于锤炼老派电影匠人的身手。《长城》之后，络续有外界的评论认为张艺谋放弃了“作者性”并渐渐损失在顶尖影展中的对话和交换能力，《影》《一秒钟》《悬崖之上》和《偷袭手》这些电影，切实佐证他从外部视角下的“作者导演”调转方向成为极端本土化的类型片导演。未几前，他接过职业生涯中第十座金鸡奖奖杯时，说道：“导演是技术人，要固守工匠精力。”这能够懂得为一个老年创作者谦逊的自白，他对峙且实践着的这份“身手之道”，在中国电影工业的大情况里，是否就像这届冬奥会的主火把，是一簇冰雪里的微火？

　　把“个人风格”让渡给看起来平平无奇的类型化叙事

　　如果因为北京冬奥会揭幕式而走进《偷袭手》的放映厅，会发现这是气质截然分歧的两个作品。执导冬奥会揭幕式的张艺谋照旧明确的意象制造者，直观的层面，追求手艺和普通人的共同在场，形而上的层面，意图用发达的手艺美学方案输出陈旧东方的代价观。究竟上，这套创作思绪在2017年的见地舞台演出《对话·寓言2047》里预演过一次，其时张艺谋制造了统共七组关于对话和寓言的视觉意象，并置古琴和激光、京剧和i Pad、碗碗腔和全息投影……舞台上的顶尖科技美学直接混搭非物质文化遗产。在某种水平上，这套美学趣味和张艺谋的武侠大片——从《英雄》到《长城》——同根同源，表达“中学为体，西学为用”的视听想象。在视觉美学非常凸起的架空汗青题材的《影》里，张艺谋仍然用这套视觉趣味进攻着观众。但在那之后，从2018年至今的几部电影里，包括《一秒钟》《悬崖之上》和《偷袭手》，张艺谋制止了本身的视觉话语能力，可能说，他把“个人风格”让渡给看起来平平无奇的类型化叙事。

　　《悬崖之上》可说是一部老套的谍战剧，英雄、圣徒和无赖是典型人物，“螳螂捕蝉，黄雀在后”是典型谍战戏剧框架，即便如此，在一个很难劈出新的视角和破题思绪的套路里，导演缔造了一种扣人心弦的节拍，经由极简的叙事和黑白分明的伦理见地，完成一则“致敬隐蔽战线”的信仰童话。一旦进入“敌我斗争”的框架，正邪对立的人物关联里，仇人承包人之恶，张艺谋过往电影里反复表达的对人性的不信任、对救赎的猜忌，就拥有了合理性和正义性，而不再是或许得罪到观众的。

　　《偷袭手》重塑了青春片这种类型

　　《悬崖之上》是在既定类型内部的创作，相比之下，《偷袭手》考试了几个类型的混搭，打散并调度了汗青剧、传记片和悬疑剧的部门元素，最终重塑了青春片这种类型。但《偷袭手》带来的最猛进攻力并不在于类型融合的勇敢机动，反而是影片内在的工整，它的精密掌握的剧作和严谨执行的拍摄完成度，让许多专业的创作者心动。某种水平上，《偷袭手》让人们看到张艺谋以老到的过来人的身份，既是师傅又是伙伴，带着女儿完成一次剧情片的标准化操纵。