◎陈建新

　　“好的演员即是让人一秒入戏，看着这乔乔胆小的周秉昆，谁能想到雷佳音还演过勇猛的张小敬呢？”

　　“咱们即是说能不克出个无旁白版？真的很出戏……”

　　“节拍迟钝，慢镜头和卡大头也太多了吧……我懂得导演估计琢磨了镜头语言，田舍院拍得像舞台剧布景搭出来的，清晰直给然则悬浮，年代剧照样好好琢磨剧情和对白吧。”

　　好多有些出乎料想，梁晓声小说《人世间》（得到第十届茅盾文学奖）改编的电视剧上线后，竟然这么“火”，豆瓣评分已达8.1。思量到它专注于讲演小人物故事，阔别当下的核心话题，且落脚于“做个好人”式的“布衣态度”，难称“深刻”，能有如此成就，殊属不易。

　　这是写实主义的胜利，照样抱负主义的胜利？它证明了“写高尚”“写布衣英雄”依然有市场，照样证明了世俗道德的生命力？

　　我更倾向于认为：影视剧即是影视剧，其功能之一是精力推拿。受迎接，阐明它满足了观众的需求。到底，需求是多元的，且络续转变。在本日，阐发需求操作需求也是创作者的根基功。

　　它写的又是一个“面”

　　《人世间》的故事不复杂，它讲演了东北某省会城市一家人的离合悲欢。

　　在那座名为“吉春”的老工业城市中，有所谓“光字片”，本是工人临时宿舍，渐渐发展为社区，因缺乏计划而破败不堪，加上栖身者社会地位低，形成了“好女不嫁光字片”的“口碑”。老工人周志刚一家便住在这里。

　　上世纪70年代，周志刚支援“大三线”扶植，去了西南。根据其时政策，每家只能有一个孩子留在城市。周家大儿子周秉义（辛柏青饰）下乡，女儿周蓉（宋佳饰）本应留下，但她出于浪漫的抱负，追随被打成“右派”的诗人冯化城（成泰燊饰）去了贵州乡下，周家小儿子周秉昆（雷佳音饰）则在城里与母亲相依为命。

　　三个孩子，三种命运。《人世间》的故事不停讲到本世纪，经由上山下乡、知青返城、改革开放、国企改制等重大社会更改，呈现出个体在命运播弄中的坚苦与成长。

　　从框架看，《人世间》属于典型的写实主义，这曾是备受推许的美学标准。必要注意的是，东西方的写实主义有非常大的分歧。

　　在外洋，写实主义一般聚焦于个体，深入描绘主角的精力成长，以反衬时代波涛，涉及人物不过寥寥数人。在国内，写实主义则往往是“群像”，经由显现一个“面”，来呈现个体的取予和浮沉。

　　很难说两种写法哪个更好，前者或许更深，后者或许更广。

　　写“面”，与东方传统美学见地有关。中国作者对人的界说是“关联中的人”，不太存眷心理描写，勉强写来，也多是理性的部门，但人的心理运动大多是非理性的，所以中国作家写心理，常让读者感到不真实。可若是将人物置于具体情况中，写微妙改变，好比经由动作、语言、神色等来示意内心运动，往往妙趣横生、体谅入微。

　　《人世间》也不破例。

　　每个角色都带着对立面上场

　　《人世间》是经由“比拟”来写人的。

　　大儿子周秉义和小儿子周秉昆便构成了一对抵牾：前者布满责任感，处处想着本身身为年老的义务；后者则少年轻狂、游手好闲，先当锯木工人，因不安心工作去职，他处处等年老铺路，去酱油厂后才找到了人生方向。

　　周蓉的两任丈夫也构成了一对抵牾：前夫冯化城是诗人，布满浪漫精力，能共患难，却不克同安泰，回城后疾驰腐化，周蓉被迫去了法国，一待即是十多年，才发现昔时被本身拒绝的蔡晓光更靠得住。蔡晓光是高干子弟，他的身份无法与周蓉青春时的浪漫精力兼容，一番挫折后，真爱终于超越了统统。

　　冯化城与周秉义对爱情的立场也构成了一对抵牾：周秉义的女友郝冬梅也出身于高干家庭，插队时，父亲被打倒，成了“走资派”，周秉义宁可放弃入伍机会（其时大家向往），也不愿反水情感；冯化成则相反，回城后，担心江郎才尽，放弃写作去混社会，成了细腻的利己主义者。