央视开年大戏、口碑与收视双赢的电视剧《人世间》无疑是成功的。该剧故事从1969年起头讲起:这一年,为响应上山下乡、三线扶植等国家号召,建筑工人周志刚一家起头了三省四地、聚少离多的生活。时代的大幕已然开启,命运的转盘弗成逆转,在50年的时间里,周志刚一家人和城中村“光字片”邻居们同呼吸共命运,在时代变迁、社会转型的汗青大水中,他们与中国社会各阶级人民一起跌宕起伏,尝尽人世间的酸甜苦辣、离合悲欢。

　　《人世间》彰显了国产电视剧“专业主义”的胜利。日本管理学家大前研一认为,专业人士必需具备四种能力:先见能力、构思能力、讨论的能力以及适应抵牾的能力。因此电视剧“专业主义”指的不单仅是在摄、录、美、服、化、道这些细分层面、手艺美学上的较高水准,更主要施展在代价见地、议题设置、戏剧接头、流传策略等方面的高屋建瓴。专业主义夸大的是一种立场,一种品质。就《人世间》而言,作家梁晓声同名小说自然具备的宏阔汗青视野和深挚人文底蕴,编剧王海鸰独具一格的女性视角和在情感、伦理、细节上的非凡功力,导演兼总制片人李路对项目超强的整合组织和调度能力,雷佳音、殷桃、辛柏青、宋佳等中生代演员的精深演技,央视平台及相关出品单元单子、制作机构的通力合作,才有了这部电视剧在流传面和影响力多个维度的超高“完成度”。该剧团体上呈现出稀有的史诗气质,叙事沉默自信,故事走心感人。

　　能够说,这是主流平台、公共娱乐和影像艺术在中国电视剧领域的一次成功“同谋”。

　　用时代影像讲演中国故事

　　《人世间》用富于实际质感的时代影像讲演了“平淡之真、人性之善、和合之美”的中国故事,讲演了忠孝、仁义、崇礼、守信的民族美德和家风传承。在严父慈母的影响下,周志刚的三个子女,个个勤奋长进。

　　大儿子秉义当了市长,女儿周蓉成了高校教学,小儿子秉坤固然文化水平不高,但因为淳朴善良、坚实广大,不单被某出版社部下企业器重,也成为家人和“光字片”邻居、朋友们的寄托。无论自身境遇如何,周家人始终有良心色,重情重义。周父周母在看待子女的婚姻上,厚道包容,岂论家世,不讲出身,只看人品。小儿子周秉昆担心父亲分歧意本身娶带个儿子的郑娟时,周志刚说“你太小瞧你爸爸了”!秉昆带郑娟和哥哥见面,郑娟对秉义说:“年老,劝劝秉昆(放弃),我不值得。”剧中许许多多布满人性光辉的情节与细节,无不令人潸然泪下。再如秉义之妻冬梅放弃难得的上大学机会,让给一个处处和本身作对的知青;秉昆伉俪将住房免费给更难题的发小住,并一次又一次帮忙发小、家人、朋友渡过难关;秉昆夫妇一次次拒绝骆士宾夺子的甜头诱惑,甘于清贫;邻里之间守望相助等等善行义举让观众的心灵一次次受到进攻和净化。

　　普通人是这部戏的绝对主角,从他们身上,我们能窥见、破译中华民族之所以生生不息的基因暗码。正如梁晓声老师所言:“我看生活生怕照样感觉好人多。这是我对生活本质的一种坚信。”这也是编剧王海鸰信奉的代价观和创作理念:“这些小人物,即使在动荡的年代,却始终如一,贯穿着善良的底色—–几千年来,中华民族、中国人事实有着怎样的精力属性?”

　　人民性和艺术性完善融合

　　《人世间》将人民性和艺术性完善融合,缔造性构建了“让汗青敷陈未来”的共和国美学标本。拍过《人民的名义》的李路导演是一个有家国情怀与汗青使命感的人,李路吐露:“我拍《人世间》,也是想经由展示父辈的故事,让实际中衰老静默的他们‘启齿说话’,对当下社会实现一种唤醒。”梁晓声也认为,“如果这部剧能使年轻人对父辈有一种全新的了解,我们就算成功了”。

　　究竟上,这种创作思惟连结全剧。从筹划经济到市场经济,一群布衣子弟在上山下乡、三线扶植、恢复高考、出国潮、国企改革、搞活经济、棚户区改造、反腐倡廉等时代配景下的生活轨迹和众生相,自己就构成了一部“50年中国公民生活史”。“以史为镜,能够知兴替”,《人世间》以深情而不矫情,悲情而不煽情的戏剧方式,以悲悯诚恳而又积极乐观的立场为观众呈现了一段矜恤共鸣、真实可托、引人入胜的共和国汗青。这段汗青中的周志刚们以鲜活的形象敷陈我们,我们从哪里来要到哪里去,父辈曾经有过的光荣与空想、奋斗与捐躯;这段汗青中的周秉昆、骆士宾们敷陈我们,幸福是奋斗出来的,不乱是社会发展的根蒂,改革开放、发展经济是硬事理;这段汗青中的曲布告、金主任、周秉义们敷陈我们,“为人民服务”是我党一贯宗旨,共产党人既有原则性,又有人情味……