对于国产动画电影来说，《我们的冬奥》是值得记录的一笔。一方面，它是首部冬奥会祥瑞物动画电影；另一方面，它以冰墩墩、雪容融为引，将众多国漫角色集结一片，多元IP梦幻联动，既丰富了银幕动画形象，也是国漫创作一次难得的集团练兵。有趣的是，四个篇章里有两个篇章都展现了“哪吒”的动画形象，但人设、美术风格各不类似，从中能看出动画美学风格的传承和变迁，也引发新的思虑。

　　《我们的冬奥》分为《冰雪玫瑰》《九月的冬季沐日》《小虎妞奇梦记》《胖大圣借冰器》四个篇章，背后的制作团队包括“熊出没”“非人哉”以及上海美术电影制片厂等，他们的集结也被称为国漫“梦之队”。从内容方面来看，“熊出没”的《冰雪玫瑰》类型明显、炫技颇多；上美影的《胖大圣借冰器》寓教于乐，稳中求新；“小虎妞”艺术片风格明显，似乎更看重传承，如果不稀奇阐明，把它混在20世纪七八十年代的美术片里也不会感觉突兀。

　　最令人眼前一亮的要数“非人哉”的《九月的冬季沐日》。主人公九月因写不出方案被领导、客户微信“追杀”，偶遇冰墩墩后成了它的临时家长，被裹挟着列入了各种冰雪活动。看似忙上加忙，最终反而因为一张一弛、劳逸连络，既解决了工作，又劳绩了康乐假期。这个故事在几个篇章里和冬奥元素连络最为密切，也趁便眷注了一把年轻上班族的实际烦恼。

　　“非人哉”的设定有点像将神话人物转写为今世上班族，并描述了他们的搞笑日常。此中哪吒的人物造型最初明显脱胎于上美影的《哪吒闹海》，后为适应今世神话改为普通小学生的样子，也沿用到电影篇章里。上美影的篇章里也展现了哪吒，造型是对“闹海”哪吒的经典复刻。导演曲强曾吐露，创作这些经典形象，必要带着敬畏之心反复揣摸、参考原片。片尾名单中有很多打了黑框的名字，他们都是昔时的设计者。

　　一部动画让两个分歧时代的哪吒同时存在，且没有违和感，马虎是因为观众早已习惯了八门五花的国漫哪吒形象。从顶着“烟熏妆”的《哪吒之魔童降世》，到骑机车的《新神榜：哪吒重生》，都从最初的颠覆到渐渐为人所接管。两个哪吒同唱一台戏，似乎也就不够为奇了。

　　相比“非人哉”里的哪吒戏份，上美影篇章的哪吒更像为了满足情怀而展现的彩蛋。能够懂得上美影为何没给哪吒太多出场时间。正如孙悟空固然变胖，但举手投足间照样贯穿了《大闹天宫》中的那种戏曲范，甚至有他出场的配景音乐里还带着锣鼓点。“戴着枷锁舞蹈”的难度可想而知。并且，在冬奥主题下，有这样今世化的冰墩墩在场，注定了这是一显今世新戏。倘若“非人哉”是今世话剧类型能够纵情创编，上美影则比如传统京剧、昆曲，在唱词里也要用“冰器”的典故去化解“滑雪板”的今世感，这或者也是传统的立异之累。

　　不过，如果没有上美影的经典哪吒，包括上美影当下对这些经典IP的络续拓展激活，生怕也没有“非人哉”勇敢颠覆的哪吒形象。正如曲强所说，大银幕上两代哪吒同台是个好现象，经典创作吸引更多人重新解读、演绎，让哪吒越发多姿多彩。马虎后背还会展现新的哪吒，但经典照样经典。

　　在上映前，“小虎妞”的部门是最神秘的。只因木偶片实在冷门，连阅片无数的国漫喜爱者都搞不清这是个原创故事，照样哪部漏看了的IP。影片在上海首映时，“小虎妞”的动画导演和制片非常低调地坐在最后一排观影，等被叫上台去发言时，导演庄昊说了一句非常令人动容的话：“上一部在大银幕上看到的木偶动画照样2006年的《华山奇童》，我们来，是想证明木偶动画还在世。”

　　尽管拼盘电影有褒有贬，但集萃模式其实很得当动画。从全片来看，三个亲子动画里加一个成人动画，三个IP作品里加一个原创故事，流行的二维、三维中带一个木偶类型，都给人一种相互帮扶、拉扯的觉得。动画市场还在拓展阶段，国漫确实必要抱团取温和互相引流。近期如《雄狮少年》的票房败北，也让人感叹，动画电影观众如今事实算公共照样小众，真的很难讲。“熊出没”可以在每个春节档节节走高，生怕更多照样因为亲子动画属于刚需。

　　对于小众作品，天然必要更多遍及、曝光的机会。此前各大戏曲“国家队”在B站竞相翻唱游戏《原神》中的插曲《神女劈观》，受到年轻人追捧，很多年轻人也由此打仗到了出色的处所戏曲文化。这也令人意识到，有一个话题作文同台切磋，可以有更多被存眷和破圈的机会。马虎拼盘电影未需要继承，但国漫不妨在公共话题下多考试一些小作品、小彩蛋。同唱一台戏，有一个被公共看到的机会，才气更精准地找到本身的观众群。兔美