每当有时尚剧开播，前排观众总是第一时间就搬好了小板凳，不管是服装、人物，照样台词、剧情，闭眼随便挑一个，都是上好的吐槽训练场。那么，请宋佳和袁咏仪来担纲双女主，着力打造女性群像的《盛装》，会是破例吗？

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　　以《盛装》杂志社的运营为配景，这部剧把时间线定在了2016年，这一年杂志社同时面临内忧外祸。一边是亚太区总出版人项庭锋黑暗谋划卖了品牌套现，以实现财产自由;另一边是新媒体的兴起给传统媒体带来了全面进攻，作为一本业内知名的时装杂志，《盛装》如果不想被公众号打败，就必需改革。在两条线的交织之下，形成了两个阵营，一边是想套现的和想上位的，一边是对峙抱负和相信未来的。按照套路，应该是后者的对峙迎来胜利。果然，在看了29集的令人切齿之后，终局和看第一集时的猜度一模一样。

　　讲到这里，人人或者已经觉得到了题目，尽管包装很时尚，内在的《盛装》照样一部职场宫斗剧。陈开怡和项庭锋之争，下到实习生，上到亿万身家的投资者，都卷入此中，站队、卧底、斗争,知道的这是杂志社要换领导，不知道的还以为是天下五百强企业要重新洗牌。这也许也是国剧观众的宿命吧，无论我们多么高声疾呼，请给我们一部真正的职场剧吧，编剧都会更高声地敷陈你，不，你不想，你只想看宫斗剧。

　　对职场宫斗感到厌倦当然不是否认职场斗争的客观存在，而是遗憾于我们爱拍想拍能拍的仍旧是斗争，而不是热爱这件事自己。说到热爱，《盛装》也照样有闪光之处的，这些闪光点恰恰都和杂志密切相关，好比对抵达美、守护美的懂得，好比什么才是真正的名媛、如何优雅地握别过去这样的选题，又好比新媒体和传统媒体的对抗等等，如果能聚焦于选题，以专题为线索，哪怕做成单元剧，也会是一种冲破。但在剧中，这些闪光点平日都只在会议室的对话里，一旦走出选题会，闪光的火花很快就被与人斗其乐无限的真理掐灭了。

　　除此之外，《盛装》也还显现了现代女性的独立、理性和大胆，她们对情感有纠结有游移，但不再上演一哭二闹三上吊的戏码。即使是在锱铢必较的职场上，即使是敌手，女性之间也能够惺惺相惜。于是,在这部剧里我们看到了难得一见的女子职场同盟。尽管有观众认为，这种同盟完全即是瞎说，我们照样要说，供应抱负化的浪漫想象正本即是电视剧的KPI之一，不克只允许韩剧做梦，不允许国剧瞎说。

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　　真正的题目在于，这种对于独立女性的浪漫想象应该和工作慎密接洽，而不是内斗。在这部剧里，与杂志内容直接相关的剧情有好多火花，无关的剧情就有多无聊，看了20多集的高层内斗，转来转去也不过即是谁买和卖谁，更不要提严凯的大族公子身份和富二代之间莫名其妙的爱情线了，整个儿去掉也不影响剧情。一方面想要显现女性在工作中的专业和抱负，另一方面这种专业的内核又不得不裹挟在毫无新意的人事斗争和情感轇轕中。表里分裂，这也许是当下国产电视剧的最大题目。明明有转变，明明很努力，但合起来照样原地踏步。

　　更典型的例子是《女心理师》，对女主角贺顿超群听力的设定，把心理阐发做出案件推理的特效，以及陶醉式戏院的打造，都是对推理类网剧风格的复制，但网剧的内核却又嵌入到传统电视剧的叙事模式和制作体量中，毕竟即是完全不搭调。对于制作方来说是类型融合的索求，对于观众来说则是“夸张”和“做作”，一集劝退。从这个角度来说，《女心理师》的失败显然不在演员的演技，而是电视剧转型中的方向题目，事实想给谁看，又要看什么？

　　《盛装》的分裂，除了职场剧内核和宫斗剧外壳的分裂，还有女性群像和男性群像的分裂。在这部剧里，义薄云天的都是女人，小肚鸡肠的都是男人。女子职场同盟当然是一种进取，至少我们终于也能想象一个由女性主导的江湖，不再把女性自然地框定于家庭。但这种想象又仅仅是一种符号象征，从某种意义上说，剧中两性群像之间的对立，也是当下社会性别裂痕的镜像。也是在这个意义上，我们才更要呼唤真正的职业剧，只有把女性的良俦写到每一个行业的每一个细节里，才气把女性从符号想象真正还原为“人”。

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　　但这些都还不至于劝退，最终让我溃逃的是项庭锋第八次说要去巴黎又没去的那个moment，那一刻我重新领悟了“反派死于话多”的真谛。如果说此前还勉强能够倍速的话，这之后，直接点开终局也许即是最大的尊重了。对于电视剧来说，无聊是比狗血还要致命的缺点，因为这直接影响的不是分高分低，而是看与不看。