认识了一个传神的时代，眼睛也透明了
电视剧《人世间》的展现似乎是一件注定的事——它即是要在这个节点，天然地流淌出来。
最初，李路一口吻读完了小说《人世间》，被作品中“人的纵深性”打动，也激发了他骨子里对实际题材的创作欲望。接着，在冷风呼啸而过的东北黑地皮上，李路像是总指挥，先打好“地基”，再一层层地把电视剧《人世间》这座大楼盖起。
于是，一部横跨50年的中国家庭史诗画卷，以“光字片”周家为中心徐徐铺展开来。一座北方小城，一群忙碌的人，显现了人世间的千万种生活情态。
我们与李路的攀谈，聊的是《人世间》，又不光是《人世间》。从这里起头，李路对国产剧的发展以及如何走出去，有了更深刻的懂得，并将在往后接待更多的挑衅。正如他所说：“真实地呈现人类的情感、讲好实际故事并不容易，倒是讲好中国故事的必修课。”
李路
国家一级导演，闻名制作人，主要代表作有电视剧《垂老的幸福》《人民的名义》《巡回查看组》等；其作品多次荣获中国电视“金鹰奖”“飞天奖”等业内权威奖项。李路耐久对峙“有情怀、有力量”的创作理念，形成了题材独特、存眷实际、切近时代的艺术风格。
-本报记者 王一
以“平视”的角度讲演一个时代
解放周末：《人世间》掀起了全年龄层的追剧热潮，大终局后仍然热度络续，远超出您的预期了吧？
李路：没想到的是这部剧能这么彻底地击中观众。很多观众说，看完《人世间》后眼睛都亮了，因为泪水把污垢洗洁净了。认识了一个最传神的时代，眼睛也变透明了。
解放周末：作为导演的您，也看哭过吗？
李路：我其实是个泪点很高的人，在生活中险些不哭。但拍这部戏，有的时候眼泪很天然地就流出来了。秉昆父子“息争”、要引爆本身的老工人、孙小宁南下打工等多少场都让我很冲动。我们拍着拍着，常常监督器四周就有人哭了。
我感觉每个人的“点”都纷歧样，这个点和履历有关，好比身边有人下岗的，履历过家人生老病死的，和亲人有过误会、轇轕甚至仇恨的，都会在看到相应的情节时被触动，从剧中也会看到本身。
解放周末：您曾说，最想让《人世间》这部作品替父辈们说话，“唤醒”当下社会。您最进展替父辈们说些什么？“唤醒”的又是什么？
李路：唤醒的是我们对家的感情，唤醒的是由于社会高速发展，人与人之间缺失的那种亲情和友情。
过去，邻里之间到别家吃饭都不用打招呼，此刻人人住一幢楼里都互不相识，这才时隔好多年？过去，我们朋友间常常见面，如今更多的是靠手机接洽，这才时隔好多年？我们真的太容易忘怀了。
我进展让人们“记得”，并没有“仰视”可能“俯视”任何人、任何时代，而是以一种“平视”的角度，心平气和地讲故事，讲那个时代的故事。看这部剧，年纪大的人会想到本身昔时即是这样，一些景象历历在目；年轻人会知道你舅下岗即是这样，你姑做交易即是这样，你爸上学时即是这样，我们这个时代和那个时代就保持起来了。
坚信平坦是生活的底色
解放周末：《人世间》整部剧都在络续地放大普通人的善和美，这是有意为之吗？
李路：这也是我不停死守的，就像我之前拍的《垂老的幸福》《山楂树之恋》一样，我一般喜好以平坦为主色调的剧。我认为，在《人世间》里没有很坏的人，只有争夺本身的甜头、有些自私的人。当然，过程中也有很多曲折，也让人沉痛，但主基调照样平坦的。
这或许也是我视察社会的视角，可能说社会应该有的一种状态——平坦大于寒冷，善良多于险恶，光明胜于暗中，也应该是影视作品的主流表达。平坦的、积极的、向善的主基调，恰恰即是中国的实际主义，也是我们一代代中国人的生活方式。
如果不把这些东西放到前台来总结，相反，我们看的剧都是职场中的尔虞我诈、生活中的离心离德，这些成为一个社会的主要表达，是非常稀罕的现象。我们正本就生活得很辛苦了，工作有压力、生活有挑衅，还要把一些不阳光、不向上的东西放大却缺乏代价判断地给人人看，我不喜好，稀奇憎恶。
解放周末：您在生活中也是个平坦的人吧？
李路：我感觉我是个暖男。或许就因为本身有这种特质，才气对照存眷人性中的平坦。我总感觉我看到的天下还挺好的，我没有把喜乐放大，我只把平坦放大。我看到的社会新闻照样好消息占多数，那种花边新闻、猎奇故事，我从来不看，直接过滤掉，我不想让负能量的信息污染我的大脑。
