《隐入尘烟》剧照

　　近来在中国电影资料馆看了李睿珺导演的两部影片《途经未来》和《隐入尘烟》。《隐入尘烟》是李睿珺最好的电影表达，也是今年中国电影难得的成果，未几前获第72届柏林电影节金熊奖最佳影片提名。

　　首映于2017年的《途经未来》是一部苦涩的电影——年轻人在工作情况中当然不轻松，哪怕去KTV唱歌，也都是含泪在唱。他们未曾享受生活，神色根基是僵硬的。片子起头的时候，我在这种万般皆苦的表达前不知所措，但很快就看到了导演面对现及时视线的坚决与忠直。

　　甘肃一家人在深圳打工几十年，怙恃都失业了，想回到家乡生活，发现回不去了。女儿则返回深圳继承打拼，进展在深圳买一个小户型给怙恃住。按照实际可行性来看，这部影片有点不合理之处在于：女儿不应思量在房价最贵的深圳买房，在家乡小城买个屋子是可行的。剧情设定中，女主角追求过高，导致了各种悲剧。这种悲剧的发生容易被看作不合理而得不到矜恤。

　　但电影有更深层次的表达。这部影片能够看作深圳与甘肃的对话，也是一个更大布局的揭示。女儿从小在深圳长大，生命血肉已经嵌入这个城市，因此她要在深圳拥有居所的诉求就成为了她的天然权利——从这一角度，我们懂得这个动作的合理性，此中有一种执拗却可贵的关于人的平等的思虑。我们不接管这个电影情节，是因为我们过于接管实际了。

　　新片《隐入尘烟》其实我看过两次。一次是春节前，在一个很小的屏幕上看的。这次在电影资料馆的伟大幕布上看，更显露了这部影片沉稳凝重的面貌，它的力量得以完全显现出来。两次观看片子，感受其实略有分歧。新的叙事走向让我迟疑半晌，但也很快可以在当下的全貌中体味其意义。

　　这照旧一部十分超卓的影片，一部反田园牧歌的作品，它显现了乡土在本日的新际遇。

　　李睿珺导演之前的作品有干裂金风的生涩感，有大西北的自然气息灌注此中。是海清的参与让影片变得纷歧样了吗？她的表演让我想起《绿洲》里的文素丽。导演的姨夫武仁林的表演也很不错。

　　在影片中，他们饰演了曹贵英和马有铁这对夫妇。他们都是被抛弃的人——曹有难言的疾病，日常漏尿，借居在哥哥的窝棚里；马则是中年未婚，木讷，没有独立住房，人很被动，任人驱使的样子。在当下的代价坐标系里，显然他们是失败者，社会的零余人。将他们胡乱拼凑在一起过日子，也是两个屯子家庭解决生存困难的方式。

　　在外力的笼络下，他们被动连络了。他们的无言状态里包含了千言万语，也隐含着漫长的汗青。因为没有获得善待，他们失去了鲜活的神色。然则当他们连络，渐渐彼此平坦地看待，他们渐渐尝到了人的滋味，也发展出了本身的主体性。一个小的共同体就这样创建起来了——这个小共同体不单能够生存，还能够滋养情感和人性。

　　《隐入尘烟》的一大成即是为中国电影贡献了一对非常丰满的人物，他们独特的禀性和命运将成为某种象征。其它，影片创建了一个非常具有立异性的电影空间。固然这种空心村近来几年电影里常有展示，但本片中的空间具有内在生长性，布满了鲜活的生命力。它不是被否定的，而是从基本上被一定着，且不是被节减化地加以一定的——导演拍摄出了地皮伦理，精致而在行地拍摄出了农民生活的内在逻辑和神圣光辉。

　　地皮在这里被半神圣化了。马有铁和曹贵英在一起养鸡，他们看着小鸡孵出来，鸡蛋酿成鸡，鸡再生蛋，如此能够绵延无绝。他们珍惜每一样生命。马有铁说，农民没有地皮，该怎么活呢？在种植的过程中，马有铁说，无论你高低贵贱，你种上一袋麦子，地皮就能给你长出几十袋子来。

　　马有铁有本身对照完备的见地系统，这是这个人物可以成立的一个原因。他和老婆一起领会大地的奉送，感受到地皮的意义，而且因此得到了康乐。观众也感受到了他们的康乐。“一个农户生产着自身所必要的统统。”一种地皮原教旨的东西被显现了出来。

　　这种高度的自足性和独立性如统一个神话，影片显现了一种感动人心的东西，人和地皮的深刻关联可能说一种在当下让人倍感陌生的或许性，被导演勾勒了出来。

　　在他们的生活中，地皮不是生产资料，也不是能够经由流转来获利的商品，它是能够依托和信赖的母亲。马有铁的农业系统尚未转化为贸易资本主义系统，所以电影中他对于泉币的立场就变得能够懂得。乡村的首富得重病必要输血，而这个首富欠了村民债务，如果他死掉，村民的钱就成为泡影，所以村民要求马有铁为这个首富输血。即使如此，马有铁也不接管对方的物质奉送。