由王之理编剧，于震自导自演，讲演京城木匠师徒传承和兄弟恩怨息争的实际题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播。该剧被认为是《情满四合院》《正阳门下》后，又一部隧道的京味剧，剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精力，稀奇有观众缘。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁，京味十足，在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。

　　为什么自导自演《鼓楼外》？从《人世间》里招人恨的“骆士宾”到北京木匠于钟声，于震履历了怎样的变幻？

　　于震日前接管媒体采访，他坦言，于角色，相比“骆士宾”，“于钟声”当甜头和底线产生接头的时候，甜头肯定给底线让路的死守，是后者最大的人格魅力；于本身，他为这部作品煞费苦心，完成了心愿，但自导自演的履历一次足矣，在理性和感性之间不断转换是一次难度颇高的挑衅，以后照样一次专心一个行当，做到完善足矣。

　　结缘《鼓楼外》

　　该剧是北京人生活的真实反映

　　北青报：是什么样的契机和缘由，让您这次以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》？

　　于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》，然后了解了编剧王之理师长。拍这个戏的时候，我们就常常谈天。王之理师长的京味戏写得非常好，创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等很多精良的作品。我就跟他粗略稿，帮我也写一个京味戏。在谈天过程中，我说本身是北京演员，从小在鼓楼一带长大。王之理师长就决意写《鼓楼外》这个故事。剧本创作期间，我也第一次当导演，导了一部剧叫《弗成能完成的任务》。等王师长《鼓楼外》这个剧本写完后，我也有了一些导演经验，正本我只是演这部剧，想邀请其他导演导这部戏，但因为档期题目，未能成行。后来跟制片人刘国华、编剧王之理师长聊，他们也挺承认我的，让我本身导导尝尝。正好《鼓楼外》写的是鼓楼，我从小就在鼓楼这块长大，所以我就自导自演，拍了这部戏。

　　北青报：《鼓楼外》有着显着的北京文化底蕴。您导的这部戏跟您之前拍的作品相比，最大的差别是什么？

　　于震：《鼓楼外》这个剧，我感觉是像我这样从小在胡同里长大的北京人真实生活的一个反映。

　　我对鼓楼那片生活太熟悉了，我生长在大杂院里，大杂院里住了32户人家，就像一家人。胡同里有点什么事，人人都是口口相传，人情味稀奇浓。其它，这几十年，我们祖国的改变很大，我们眼看着国家和城市飞速发展。所以《鼓楼外》里除了能看到祖国、北京的发展改变，也能看到人的成长改变。王之理师长剧本写的是无论你干事业、做交易做到什么水平，无论你做得好或欠好，都不克忘了本，不克忘了初心。《鼓楼外》跟中国传统文化有着密切的联系，说的是四个门徒做中国传统家具，他们后来又做了其余行业，最后踏扎实实地又回来本真的故事。

　　人物有魅力

　　死守底线是于钟声的根

　　北青报：除了当导演，您在《鼓楼外》中也主演了各人兄于钟声。在您看来，于钟声是个什么样的人？

　　于震：于钟声是个木匠出身的技术人，他生活在鼓楼外，从小就喜好古家具。他这个人对照闷，做事一根筋。后来跟着社会的发展变迁，他的命运也产生转变，做了很多行业，好比路边摊煎饼，然后卖鸡蛋、养鸵鸟，做成了绿色家庭财富链，然后和别人合作做成了上市公司，事业做得越来越大。然则当事业做得很大的时候，他反而发现所有东西都没了，爱情没了、兄弟情没了，包括亲情也没了，他倏忽发现人生最紧张的是情感，并不是看你事业做得有多大，地位有多高。于钟声这个人物，当甜头和本身故守的底线产生接头的时候，甜头肯定是给底线让路的。这是于钟声这个人物的根，无论他做什么行业，做什么事，这都是他死守的。这种精力在当下，挺难得的。

　　北青报：《鼓楼外》涉及到很多传统木工技术，您拍这个戏是不是也做了很多准备？

　　于震：玩家具是我最大的业余喜爱。我从中戏卒业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸了解了大编剧邹静之师长，邹静之很喜好中国传统文化，此中就有老家具，他也写了很多戏，然后又经由他，我了解了王刚师长。所以，我很早就随着他们一块玩老家具，北京话叫“玩”，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些认识。其它，我险些所有的业余时间都是在家具城，或是木工房这边随着邹静之师长一起度过的。从看木头起头，这是什么木头、什么时间、什么材质，然后怎么做。明清家具有什么特点，到民国又是什么特点。挺好玩的。这么多年我不停对峙着这个业余喜爱，所以这是我平常生活中的一点小积储。

　　北青报：这次既当导演又当主演，您感觉最大的难题和挑衅是什么？