《心居》以一场“借钱”买房的“心战”开场：童瑶饰演的大姑姐是事业有成、标致成功的上海内陆女人，海清饰演的弟妇是精明勤快、拼命想融入大城市的“外来者”。外观家长里短，实则刀光血影，观众的心随着如履薄冰。这个“名排场”毫无不测引发了围观热潮，随之轮番登场的顾家亲友团也没有让人扫兴，暴发户、公务员、退休西席、返城知青、弄堂里的小市民、收支外滩的投行高管……带有浓郁上海特色的各个圈层渐渐铺展开来，在布满烟火气的日常中生在世、碰撞着。

　　总制片人马好、导演滕华涛近日接管北京青年报记者采访时坦承，这次创作切实把很大肆气花在了描绘现代都市各个分歧阶级。“跟我十多年前拍《王贵与安娜》《裸婚时代》等分歧，如今阶级的清晰度更明确了一些。”滕华涛说。

　　《人世间》全景式纵深感

　　《心居》偏重横截面

　　腾讯影业和阅文影视的“时代旋律三部曲”中，除了电影《1921》，刚刚播毕的《人世间》和《心居》险些是同期开拓。《心居》原著作者、编剧滕肖澜是鲁迅文学奖得到者，但到底小说是围绕现代上海一个家庭来讲家长里短，何以将其放在跟《人世间》一致战略的项目高度？总制片人马好推荐：“我们感觉《人世间》这部小说纵深感对照强，讲演50年中国公民生活史，无论是地舆位置从东北到贵州，照样从工人阶层到知识分子、当局官员，选题上是一个非常社会化、全景式的作品。腾讯集体副总裁、阅文集体首席执行官程武四年前就计划构造实际题材，存眷当下的故事，所以我们在《人世间》的时候感觉它是一个全景式反映社会的变迁。而《心居》我们感觉它更多是一个上海大都市的沪上市井风景画，前者是全景式纵深感对照强的，后者则偏重反映社会横截面。上海这个大都市有多种多样的生活，可以群集中国社会当下人的缩影。”

　　如果说两部作品有什么相似点，那即是都改编自生活感非常强的纯文学小说，自始至终以一种平心静气的口气来叙述。马好说，《人世间》始终讲的是公民的生活，周秉昆终其一生都没有成功过，讲的是一个平凡的普通人在社会海潮里起起伏伏；《心居》也是这样的故事，顾清俞和顾家是上海的常住者，他们代表土生土长的上海人在上海怎么生活的，在社会起起伏伏的海潮中怎么发展的。冯晓琴和冯茜茜是外来者，她们也在上海拼搏，努力生在世。“这个故事讲演在上海这个必要人们更加努力的城市，分歧阶级的人是怎么孜孜以求生在世，最紧张的是他们找到了心灵的安慰，最后探求到了心之所居的住所。”

　　纯文学的影视化改编之道

　　找到电视剧的打开方式

　　不停处于兴旺产能状态的国产家庭生活剧，比年受新的短视连年流传方式影响，越来越透袒露一股塑料味：人物都是在谋划室里按照“大数据”推演出来的，台词要自带热搜体质，情节即是预设话题的“命题作文”……这也即是为什么很多剧演员阵容看似强大、制作也出自优良团队，但观众只能感受到麻木的争持、撕扯，很难代入、很少冲动。

　　《心居》的分歧在于，它也布满了戏剧接头甚至丈夫突发灭亡这样的猛烈震荡，它也展示了很多针锋相对的抵牾，引发了分歧视角的争议，然则它始终没有丢失对人物情感深处的精致洞察，时时刻刻流袒露真实的人间烟火气。

　　滕华涛已经逾十年没有涉足他善于的都市生活剧领域了。他坦言很多年没有发现能够代示意实都市、记录生活的小说，“实际题材作品，这些年看了很多，但都没有更符合我这种创作方向的，《心居》照样在这方面非常有特点的，我照样在做一样的事情。”

　　《心居》跟滕华涛之前的作品稍有分歧在于，这一次偏重描绘现代都市各个分歧阶级，“其实阶级有差别化，也有共同点，有一些抵牾的处所，也有一些共通的处所，小说傍边以上海为中国都市的一个代表，都市之中各个典型人物更全景式地把它给显现出来。凸起的即是顾清俞代表的都市白领高知阶级的女性和冯晓琴代表的社会中间阶级的普通家庭。”然则，滕华涛说他无意经由一部作品去传达看待屋子和家庭关联的立场，“我一贯不太做这个事，更多的是客观记录和客观呈现。我也要求主创，包括演员，不要带有本身的观念去演绎人物和表达。我们没有资格去评判什么，只有尽或许客观地呈现给观众。你要感觉是真的，我就感觉挺好的，你要感觉挺虚假，或许我呈现的有题目，即是这个区别。”