记取片《中国》第二季中再现的“郑和下泰西”场景。

　　记取片被誉为人类实际的“生存之镜”。这面镜子最紧张的功能不在于复制实际，而在于它映照了实际。正因为这一点，记取片的表达经常比影视剧更有力量。

　　我们生活中还有一面镜子，那即是汗青。中国人历来重视读史明智。中华民族久长的汗青和灿烂的文化，为记取片创作供应了丰厚的泥土。

　　我很喜好汗青学家钱穆老师的两句话：“当信任何一国之国民，尤其是自称知识在程度线以上之国民，对其本国已往汗青，应该略有所知。”“所谓对其本国已往汗青略有所知者，尤必附随一种对其本国已往汗青之温情与敬意。”

　　抱着对中国汗青“应该略有所知”的立场以及对中国汗青的“温情和敬意”，我和我的团队创作了记取片《中国》第一季和第二季。

　　因为深知汗青的浩瀚无边，我们从一起头就没有全面书写和穷尽讲演的野心，而是牢牢抓住这样的焦点主题：我们从哪里来？是什么塑造和影响了本日的中国？

　　我们以文明源流、国家制度以及文化发展为主线，选取了汗青上最具开创性和转折性的、对后世影响深远的紧张节点进行示意，讲演一个大一统、多民族国家的形成。而这背后，我们探寻的也是源远流长的中国精力。

　　千百年来，中华民族和中国人民在修齐治平、尊时守位、知常达变、开物成务、建功立业的过程中，培育和形成了一系列根基思惟理念，从儒家的“民为国本”到道家的“天人合一”，从世界兴亡、匹夫有责的经受意识，到崇德向善、见贤思齐的社会风尚，它们对促进人类文明进取发挥了紧张作用。我们要做的，即是把它们从汗青深处提炼出来，让电视机和电脑前面的观众看到文明的筋骨与脊梁。

　　除了经由精妙凝练的讲授、新奇多元的叙事，在内容上着力呈现中国的汗青之美和文化之美，我们还尽或许地经由电影级的画面和构图来展示中国的山河之美。剧组辗转浙江、内蒙古、湖北、甘肃等省、自治区的数十个外景地，片中汇聚了雪山、戈壁、草原、森林、湖泊、大海等中国险些所有的地质地貌类型，每一帧截图都堪称电脑屏保，让海表里观众充实感受中国山河之壮阔。

　　影像方面，我们突破了记取片与影视剧的视听语言壁垒，融汇戏剧舞台的假定性和象征性伎俩，好比用一堵高墙来象征一座城池，用一扇屏风来隐喻一个时代。此中最勇敢的考试，是大量采用五十格拍摄，让画面慢下来，让韶光慢下来。这种脱胎于中国画的写意和留白，也是我们带给观众的中华文化之美。

　　以文化人，更能凝结心灵；以艺通心，更易沟通天下。本日，记取片凭借跨文化、跨时空的媒介形态，成为人们记录时代、对话文明、认知天下的紧张载体。一部好的汗青题材记取片，无疑是对国家形象的一次影像建构。对内，它提升的是文化自信；对外，它传达的是民族精力。

　　为了让《中国》兼具国际表达，我们邀请了日本音乐家梅林茂及意大利作曲家斯蒂法诺·伦蒂尼介入主题音乐创作。与国际知名团队的合作，在保证视听结果的同时，也大大低落了跨文化交换的窒碍。

　　我们相信，经由优良的制作、国际化的创意表达和专业化的流传手段，《中国》将会让天下看到一个更加真实、立体、全面的中国以及蕴含此中的、历千年而不衰的中国精力。