以“房”为出发点，围绕着姑嫂关联的主轴探析家庭故事。《心居》用新海派题材、精致的女性视角，实现了对时代生活的一次扩写，也用实际主义将家庭剧的表达进一步拓宽。

　　新海派故事，扩写中国式家庭 

　　从繁华的今世化高楼到锱铢必较的市井，生存的各种形态如同鳞次栉比的房屋，在上海交错共存。《心居》的故事便产生于这座光怪陆离的城市，剧集的切入是顾家的买房故事，而由“房”投射出的，是现代的海派家庭图鉴，饱含着复杂的人性和世情。

　　“在上海，即就是我这样一个天天买汰烧的外埠媳妇，都理解屋子是一个人的脸面。”《心居》的主线是上海人人庭的买房故事。在对都市家庭进行解构时，剧集从姑嫂关联的新颖视角予以视察，用阶级差别酝酿戏剧化接头。

   

　　一边是买菜做饭、照顾一家老小的琐碎日常，一边是工作、瑜伽、有房有车的细腻生活。外埠人与内陆人、全职太太与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的显着比拟中缓缓展开。开篇定调截然分歧的两人，在顾家这个人人庭中相遇和共存，见地、阶级等方面差别让大大小小的抵牾连结此中。

　　在这样一个有着多元设定的海派家庭里，让观众看到了情感在中国式家庭中的密切保持。冯晓琴为了孩子读书的学区房；父亲对女儿顾清俞斥巨资购二房的不解、对儿子顾磊买房的资助；从放置工作到调解伉俪争持，姐姐顾清俞赐与弟弟顾磊各方面的帮忙。在琐碎日常中，叙写真实的代际关联与亲情拘束。

　　事业有成的“阿姐”是家庭关联的纽带，占据绝对的话语权；没有直接经济本原的冯晓琴看似被动，却在小家庭的运作中弗成或缺。社会身份在家庭中既有投射，也有转换，此中的情感碰撞饶有趣味，洋溢着浓郁的生活气息。

　　以具象化的“居”，透视都市人的“心” 

　　“买什么样的屋子，即是什么样的人”是冯晓琴的开篇独白。而在剧中，屋子折射着上海普通公民的生存状态，在栖身意义之外，更是“身份”的证明。

　　屋子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而屋子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对屋子的诉求，折射着都市生活方方面面的出色与逆境。《心居》透过与屋子有关的百般行为，探析的是都市人的内心所需。

　　外来媳妇冯晓琴盼望在上海拥有一套属于本身的屋子，“买房”对她来说才是真正的“藏身”；对在上海土生土长的顾清俞而言，屋子意味着生活品质，也不失为一种投资；对拥有十几套房产的“暴发户”展翔来说，屋子是能带来财产的资产；背负巨额债务的施源，只能拮据地蜗居在老弄堂，感慨世事无常。剧集以“房”为保持点，将关联图谱层层铺开。

　　剧集经由都市群像看尽人间百态，此中的女性形象今世而多元。“新上海人”冯晓琴是从小城镇来到大城市打拼的“沪漂”缩影，丈夫不测去世后，从家庭主妇变为单亲妈妈的她，凭着过人的坚实，起头索求自我代价；顾清俞是新时代都市女性的代表，她固执独立，为本身营造平安感，对感情抱有理想的她，在闪婚闪离后重塑认知；文化水平不高的冯茜茜一边打着零工，一边守候机会。

　　外观因为居所导致的戏剧接头，现实上是分歧社会群体在城市化进程中对于身份象征的挣扎，以及来自事业和家庭的双重重担。《心居》将差别化群体浓缩于一个家庭，显现着中国社会的一个立面，在家的温情氛围中，上演都市人的自我成长与自我救赎。

　　品质国民剧：实际主义笔触深化时代共情 

　　作为又一实际主义力作，《心居》以社会的真实镜像带来共鸣，也用剧中人的选择，赐与严寒实际柔息争答。

　　剧集的配景和情节写实，视觉和叙事也风格平实。一手房、二房购房政策、摇号、房屋置换等细节构建真实感；剧情穿插着小打小闹的日常，也有人生际遇的大起大落；海清、童瑶等实力派演员的熟稔演技，将上海普通人的形象演绎得栩栩如生。

　　“凭我们的努力，还怕没有好日子过啊。”《心居》的故事淋漓，底色却仍存平坦。剧中人身处生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事，是对实际苦楚的纾解，也慰藉鼓舞着现代都市人的心。从家庭聚焦到个体，再延伸出由小人物透视大时代，剥茧抽丝地深化共情。

　　今年伊始的两部家庭剧，无论是紧扣“买房”这一新时代民生题目的《心居》，照样再现半世纪中国公民生活史《人世间》，都对“家”处以深厚解读。回溯比年具有国民影响力的剧作，能够看到“以人民为中心”创作导向在实际主义题材剧中的继续深化，由此带来品质与存眷度的双提升。