跟着影视手艺的发展更新，美颜滤镜成为影视剧调节色调、提升画面呈现结果的“利器”。2011年，某剧利用艳丽豁亮的色调，由此起头，所谓的“阿宝色”成了影视剧的“热门色号”。后来，“莫兰迪”色系崛起，又为众多影视作品供应了新选择。还有美颜软件的推出，磨皮、瘦脸等功能络续更新，也被越来越广泛地应用于影视生产傍边。比年来，美颜滤镜的运用已成为剧恋人物之外影响观众审美评价的紧张指标。

　　然而，跟着美颜滤镜的遍及乃至过度利用，负面结果起头出现出来。一些影视剧故本家儿线还未完全展开，就因滤镜和色调题目遭人诟病。例如，某翻拍玄幻剧为了营造仙气飘飘的觉得，不分场所、不分景象地虚化配景，画面白到反光，白到晃眼睛。创作者还给人物“磨皮”，磨掉白叟脸上的皱纹，磨去男主角害病憔悴的眼袋，磨光手心的掌纹。网友不禁挖苦：“该剧让观众用最高清的模式看着最高糊的画面。”在各种批评与反馈之中，片方只得更换片源，重新推出弱化滤镜美颜结果的版本。又如，近期开播的年代剧前期预告画面布满怀旧氛围，引发了不少观众的期待。然而，该剧开播后，现实影像风格却与预告天差地别。厚重的滤镜让演员们的面庞油腻且缺乏生气，还给服装、布景增添了一种便宜粗拙的质感，让观众们大喊“上圈套”。再好比，前段时间热播的某武侠剧过度利用绿色滤镜，从演员到道具，清一色的“绿”，让人不忍直视。

　　凡此种种，都是美颜和滤镜利用欠妥惹的祸。部门创作者想以厚重滤镜和夸张美颜追求画面的细腻质感，却使演员妆容一丝不苟，没有皱纹、痘痘、黑点、毛孔，甚至连面部微神色也不见了，使观众看不到其表演的情绪和层次。有的作品中，服装洁净整洁，即使履历流离转徙、刮风下雨，也一尘不染，看不到生活的陈迹。场景、道具也变得浓重艳俗、颜色怪异，塑料感十足。配景情况、人物形象与故事情节之间无法相融，画面失真，让观众发生“跳戏”之感。还有的作品自己就存在光影运用不讲究、道具场景便宜粗拙等偷工减料的弊病。创作者把过度美颜和厚重滤镜当成救济其差劲艺术质量的“捷径”。所谓前期粗制滥造，后期滤镜来救，毕竟反而“欲盖弥彰”，更增加了几分虚假感。凡此种种，很多作品酿成了美颜和滤镜手艺流水线上千篇一律的工业产品，固然“无瑕”却毫无特色，极尽浓重却脱离实际。

　　从本质上看，滤镜只是一项辅助工作，弗成喧宾夺主、舍本逐末。美颜磨皮和滤镜调色等手艺的利用，必要创建在肯定的审美风格和艺术内涵根蒂之上，服务于剧情的发展、人物的塑造、配景的铺陈。在光影、道具、场景这些现实拍摄结果正本就十分精心仔细的根蒂之上，适当利用分歧的滤镜美颜手艺修饰画面瑕疵、强化光影结果、渲染故事配景、提升审美意境，以到达锦上添花的结果，无可非议。好比，古装剧《琅琊榜》采用暗色调，画面景致追求淡雅风格，符合剧情深奥含蓄的特点，一些镜头被设计成水墨画般宁静深厚，这种滤镜和色调的利用成了剧情讲演、角色塑造之外的亮点。再好比，电视剧《山海情》在滤镜的利用上张弛有度。一方面，行使镜头描绘细节，还原真实的场景。从漫天的风沙、破败的土屋子，到简陋的屋内陈列，甚至一把破了皮的办公椅，从人们在风沙中驱驰的身影，脸上的皴裂，到衣服上汗水和泥沙同化的污渍，画面固然土头，却颇有灵气。另一方面，影像中飞沙走石的荒漠并不是一味的衰败图景，创作者试图经由影像构图和色调的利用呈现美好与生机。蓝天、黄土，破土而出的植被，阳光、轻风、野外里奔驰劳作的人们等，这些情景既有生活的烟火气，又有实际美感，让观众看到了荒漠上一幅幅美妙动人的“油画”。

　　影视剧过度依赖美颜滤镜，在某种层面上反映了当下社会审美单一化的不良倾向。部门创作者单方面追求以白为美、以年轻为美、以无瑕为美。凡是不符合这个标准的画面就用美颜滤镜处理。殊不知，美贵在多元，贵在真实，贵在丰富有层次。从胶片电影斑点不断闪烁的画面，到20世纪末、21世纪初荧屏银幕上富有颗粒感的画面，再到现在高清屏幕上的高清画面，手艺发展络续给影视剧画面品质的提升供应新的或许。创作者在学习应用高科技时，需在善用和滥用之间操作好尺度。统统为作品的艺术质量服务，为形成正向审美导向服务。唯有如此，影视剧才气呈现出更加足够丰盈、富有生机的情景。