近日，热播剧《心居》以“房”为出发点，围绕着姑嫂关联的主轴探析家庭故事，用新海派题材、精致的女性视角，在荧屏上实现了对时代生活的一次扩写。剧中，新房、二手房购房政策，摇号、房屋置换等细节构建出的真实感，穿插着柴米油盐、小打小闹的生活日常，埋藏着幸运不测、大起大落的人生际遇，加上演员们的熟稔演技，刻画出上海分歧家庭配景、教诲状况、社会阶级的众生相，聚焦的是时代奋斗，诚恳的是社会肌理。

　　 一边是买菜时不忘顺把葱的外埠媳妇，在家全职带娃，心心念念即是在这个城市买一套属于三口之家的小屋子，于是逼着不求长进的老公去问大姑子借首付；一边是在自家阳台悠闲做着瑜伽，穿梭在宽敞衣帽间和摩登办公室的独身都市女白领，为了置换一套更大的屋子，准备找人假娶亲。外埠人与内陆人、全职主妇与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》的故事在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的显着比拟中缓缓展开。

　　 如果说《人世间》全景式地记录了半个世纪的社会变迁，那么《心居》则是一幅精致的沪上市井图。从繁华的今世化高楼到锱铢必较的市井，屋子折射着上海普通公民的生存状态，在栖身意义之外，更是“身份”的证明。对普通人来说，屋子不单仅是风光的“体面”，更是刀刀见肉的“里子”。

　　 创作反映上海当下各个阶级老公民生活的作品，屋子是绕不过去的一个话题。《心居》从屋子提及，但把“心”放在了“居”前面。屋子是切入点，更多的是在写人和人之间的关联，写以顾家为轴心的一个人人庭衍生出来的形形色色的人，为了心中所想、心中所愿，怎样尽力以赴去打拼生活，以及每一个人在生活中的挣扎向上、在情感中的求索失落。当烟火气飘散，你会发现作品直击的是关于家和人的最终命题。

　　 屋子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对屋子的诉求，折射着都市生活方方面面的出色与逆境。《心居》透过与屋子有关的百般行为，探析的是都市人的内心所需。

　　 在《心居》中，每个出场的人物都有本身的“警惕思”“小算盘”，但难得的是，对于隐藏在热气腾腾人间烟火背后的各种抵牾接头，这部剧也给出了具体的解决方案，那即是宽容和懂得，这也正是《心居》可以获得观众承认的紧张原因。到底，家是包容的，是人们对抗各种生活暴击的避风港。比起物质层面上的屋子，相互关爱、帮忙更能支撑起一个完备的家。

　　 冯晓琴的“精明”在剧中被显现得一览无余。为了在上海有个家，她嫁给内陆男，试图用婚姻转变命运，但无奈老公不思提高；她想买屋子，但当了多年的家庭主妇手里基本没钱。“买房”是冯晓琴长久以来的“执念”，她拼命想抹去“异域”身份，一心要在钢铁森林中找到归属感、平安感。然而，女人的平安感很多时候并不本原于婚姻和屋子，而是经济上的独立。老公倏忽离世后，这个任劳任怨、勤恳付出的好媳妇，性格中的强硬和固执一夜间被加倍激活。几天无话无泪后，倏忽决意起诉把玻璃放在楼道里引发悲剧的邻居，要求赔礼报歉并补偿一元钱。她争的不是赔偿，只是事理。家人起初不懂得，但冯晓琴心里明白，本身求的只是心安，不克背着害死丈夫的过错自责到溃逃。

　　 心结解开了，人生低谷中的冯晓琴也幸运地获得了家人的懂得和支持，那些背后悄然的帮忙令人动容。统统就这样重新起头。剧中，冯晓琴穿戴外卖服骑着电瓶车穿梭在车流中，为生活奔波，也履历着人生的阵痛、成长和蝶变。

　　 有时候，就算有了屋子，但心若不安，那屋子依然不是家。苏轼说：“此心安处是吾乡。”《心居》中想要传达的是，只要有了家，再破的屋子都有意义。食人间烟火，饮人生起落，目光所及之处就是心之所居。

　　 最终，让冯晓琴找到平安感的，是她经由在城市中的奋斗找到了本身的代价，也让她探求到了本身的心安之处。而顾清俞选择谁做人生伴侣并不紧张，因为她得到了与本身心灵的息争。冯晓琴跟顾清俞，她们看似完全是两条平行线，然则一路走来，她们各自找到了最合适本身的生活方式，找到了本身的人生。

　　 剧中人身处生活泥沼仍孜孜不倦为生活打拼的故事，是对实际苦楚的纾解，也慰藉鼓舞着现代努力生在世的都市人的心。故事淋漓，底色却仍存平坦。