《我们的婚姻》中的全职妈妈沈彗星和全职爸爸李宇文，是最可以代表该剧对现代婚姻题目敏锐感知的极新人物形象。 图为该剧剧照

　　家庭情节剧是可以投射对社会复杂视察的经典类型。未几前播出的《我们的婚姻》正如其英文名“Modern Marriage”所表达的，是一部商量现代新的都市婚姻状况的家庭情节剧。该剧的创作思绪显现了类型影视作为社会的文化仪式，可以经由类型嫁接和新型的人物形象塑造，回应和象征性地解决各种文化抵牾和社会焦虑，并为复杂社会题目带来讨论的或许性。此中全职妈妈沈彗星和全职爸爸李宇文，是最可以代表该剧对现代婚姻题目敏锐感知的极新人物形象。

　　圆形的“全职妈妈”和扁平的“全职爸爸”

　　小说家福斯特在《小说面面观》中初次提出圆形人物和扁平人物的划分。他认为圆型人物变化莫测，如同生活自己一样叫人难以预料，可以令人信服地给人以惊异之感。并且人物的圆形性也增加了其真切性，更有利于显现人性和生活的复杂。而与圆形人物相反，扁平人物则一旦上场就急速能够被识别出来，并且从头至尾也不会产生转变。从《我们的婚姻》的人物塑造来看，全职妈妈沈彗星的形象被塑造得对照饱满和立体，带有圆形人物的特质。相反，全职爸爸李宇文则完全被塑造成一个扁平人物形象。

　　沈彗星现实上是“双重花木兰”形象在影视作品中的又一次成功塑造和立异。双重花木兰，指的是中国现代女性在社会空间和家庭空间承受双重责任和经受双重角色的真实处境。《三十罢了》在2020年成为爆款，正是因为此中对“双重花木兰”顾佳的成功塑造。但与顾佳分歧的是，沈彗星这个双重花木兰并没有酿匹配庭的统治者，代替传统丈夫的位置，而是不停夸大婚姻中的伉俪平等。固然盛江川在剧集起头的时候被塑造成一个完全抛开家庭责任的丈夫，但因为沈彗星在婚姻中络续地“教诲”本身的丈夫，所以丈夫的形象也在剧中产生着转变。剧集仔细地描绘了两人的络续“斗法”，这个过程让很多现代家庭所面临的题目可以进入到对照深入的讨论，两个人物在换位思虑中也带来了伉俪关联转变的或许性。好比江川带女儿出差的桥段和彗星工作繁忙的桥段，让伉俪两边都有机会体味对方的处境。两人之间最终形成一种旗鼓相当的新型伉俪关联。跟着处境的转变，沈彗星在络续的思虑和转变，并且也带动了丈夫形象的转变，甚至伉俪关联的转变，由此成为一个令人惊异的圆形人物。

　　与沈彗星正好相反，全职爸爸李宇文则被塑造成从头至尾都毫完好点也缺少改变的扁平完善形象。李宇文正本是一个学汗青出身的高才生，也有本身热爱的工作。然则为了支持老婆的工作，他主动从出版社告退，承担起了在传统的家庭分工中完全由女性来承担的统统家务劳动。他不单对老婆体谅，对孩子慈祥，甚至对老婆的家人也是尽心全力。他也从不害怕别人对他作为全职爸爸的取笑，而是有着强大的内心，始终对峙着本身的抱负。为了陪衬这个形象的完善，他的老婆董思佳也酿成一个扁平的负面形象，在工作中对员工非常苛刻，靠强制员工加班来完成业绩，但现实上外强中干，剧中甚至让她染上酗酒的恶习；在家庭生活中不单无穷压榨丈夫，把所有的家庭责任都推到丈夫身上，同时又瞧不起丈夫，按本身的意愿任意放置丈夫的工作。这导致这对伉俪的生活显现变得高度抽象化和模式化，酿成一种善恶对立的道德表达，也直接造成正本十分新颖的“女外男内”家庭关联模式在这部剧中现实上并没有展开有意义的讨论。

　　从小妞电影到家庭情节剧的类型嫁接

　　无论是圆形的沈彗星照样扁平的李宇文，现实都是从小妞电影到家庭情节剧的一个复杂类型嫁接和转换的毕竟。

　　小妞电影这个类型降生于1960年代，履历了很长的发展时期，并流行于列国，成为都市女性去集中显现本身形象和表达本身诉求的一个准民众领域。2009年，从美国留学回国的金依萌导演拍摄了国产小妞电影开山作品《非常完善》，并取得了很好的票房，由此开启了国产小妞电影的类型发展。此中对照成功的作品有2011年的《失恋三十三天》、2013年的《北京遇上西雅图》、2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》等。白百何也是因为在小妞电影这个类型中的超卓示意，成为一种新型的类型明星。在《我们的婚姻》中，她所饰演的沈彗星现实是将小妞电影中的都市独立女性形象与家庭情节剧中的全职妈妈形象进行了连络，为传统家庭情节剧中的全职妈妈形象注入了小妞电影中乐观、布满活力和力量感的都市独立女性形象特性。尤其是她将真正的平等意识注入与丈夫的伉俪关联之中，从而可以部门解脱双重角色带给女性的伟大压力，解脱所谓完善妈妈的女性心理逆境，使得家庭情节剧中的全职妈妈形象更加立体和丰满。