【文艺观潮】

　　 我国幅员空阔、地大物博，分歧的地舆、气候、汗青等因素滋养出了各个地区分歧的风土著情。在比年我国的电视剧创作中，丰富多彩的地区特色文化成为一抹亮色。《山海情》显现宁夏西海固的风土著情，不少观众随着剧中人物学起了西北方言；《醒悟年代》对百年前北平风云改变、群星灿烂的书写，令许多青年心向往之；《装台》的陕西味道如统一碗带劲儿的油泼面；《心居》的上海气息则像甜咸交织的本帮菜，甚至连《你是我的荣耀》《二十不惑》等年轻化和偶像化的作品，也引入肯定的地区文化元素，将故事的空间感和时代感勾勒分明。

　　 丰富的地区元素融进电视剧，不单为电视剧艺术的视觉空间增加了层次和改变，也为电视剧的实际质感增加了厚度和力度，而更紧张的是，地区特色文化也借助电视剧获得了有力流传。

　　典型人物仍必要典型情况

　　 在一些实际题材创作中，都市景观异曲同工，常常以化名和相似的高楼大厦展现，许多地区空间成了一种文化“飞地”，被观众吐槽为“悬浮剧”。这与其惨白的地区空间表达不无关联。其实在我国电视剧传统中，地区文化一度是紧张特色。尤其是在很多省份还没有卫星连年道，或省级卫星连年道尚未具有全国影响力，各省市电视台多寄托自产自销的时候，各地电视台播出的节目内容以服务内陆区观众为主。重庆电视台的《傻儿教师》《山城棒棒军》，广东电视台的《公关小姐》，大连电视台的《篱笆·女人和狗》《轱辘·女人和井》等，往往以内陆域为故事产生地，以内地故事为主要内容，铺陈内地的社会面貌和生活细节。

　　 后来，省级卫视渐渐成为各省市电视台中最有分量的播出渠道。跟着它们的影响力渐渐覆盖全国，其运营定位也此后前的追求处所特色，转而打开视野着眼全国。非公有资本进入广播电视节目制作业的门槛低落，影视行业制播分离成为流行。而专司节目生产的影视公司要服务于全国电视台的节目需求，创作生产时多将探求全国观众文化共性的优先级放到挖掘地区元素的前面。之后，IP、流量明星等贸易元素引入，部门影视剧生产本钱更多地向大IP的版权费和流量明星的片酬倾斜。为了节粗略本钱，一些作品将拍摄排场集中于几个节减的室内空间，导致真实的地区景观缺席，分歧城市的复杂简化成了样品间般的住所或办公室，电视剧的地舆空间渐渐成了承载故事的节减舞台。

　　 恩格斯指出：“实际主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型情况中的典型人物。”地区文化是一套复合的意义体制，不单包括天然情况、风俗礼节、日常习惯，还包括在此之上的世间百态。在一段时间里，电视剧对地舆空间表达的简化和单一化，给创作带来了一种文化、美学和意义的朴陋。这一现象，引发了从业者的存眷和覃思。

　　乡土乡音引发情感共鸣

　　 工业化、城镇化不克割断乡土乡音。比年来，“乡情”在文艺作品中被屡屡说起。具体到电视剧领域，创作者越来越重视对地区特色的运用。从北上广到东北西北、东南西南，都成为作品描摹的地区空间，勾起了观众别样的“乡情”。

　　 北京作为首都，历来是电视剧对地区空间的重点示意对象。近几年，《芝麻胡同》《鬓边不是海棠红》等京味电视剧以酱菜、京剧等作为作品的焦点意象，巩固着人们对北京汗青变迁和文化积淀的印象。同样是具有时代感的作品，《醒悟年代》拓展了电视剧对老北京的空间呈现。作品中，北大红楼、长辛店、欢然亭等汗青地标连年繁展现，甚至大栅栏的土、箭杆胡同的墙砖、陈独秀院里的葡萄架子都精心安置，力争还原昔时风貌。而《我在异乡挺好的》《小开心》《什刹海》等电视剧则塑造了一个今日北京。此中既蕴含传统京味，也布满大都市的今世化气息。天南地北的中国人群集于此，从分歧层次、多个维度交织谱写出当下北京的精力风貌和文化底蕴。

　　 同为一线城市，电视剧对上海的地区特色却赐与了截然分歧的呈现。一类是《隐秘而巨大》《老中医》中的旧时上海，是明枪暗箭的谍影战场，是醉生梦死的十里洋场，是里弄街坊的烟火气，是江南文化和黄梅雨季共同晕染出的上海汗青气息。一类是今日上海，是具有贸易气息的潮流都市，在《欢欣颂》《藏身》《三十罢了》中是奋斗者的空想地，也是时尚文化的展示台，更是分歧社会阶级的日常生活的显露屏。