“雪花飘，寒风紧……”，一位身披红绒大氅、神情刚毅的老太婆步履坚决，手提油灯，踏着泥泞，挨家挨户劝说妇女们前来修城。在她的率领下，襄阳城公民联合一心修筑内城，御敌于城外……
近日，改编自真实汗青的京剧《夫人城》通过一年加工打磨，再度亮相长安大剧场。在剧中饰演主人公韩太夫人的，就是来自北京京剧院的青大哥旦名家翟墨。
“夫人城”里挑大梁
作为一部由老旦主演的新编戏，《夫人城》在客岁首演时就吸引了众多戏迷和专业人士前往观看。老旦并非挑梁的行当，但又弗成或缺，大多数时候只能饰演“绿叶”。从京剧发展的汗青来看，以老旦为主角的戏很少，创演新的大戏就更难了。以北京京剧院为例，自1997年《风雨同仁堂》后便没有老旦挑梁的新编戏问世。所以，《夫人城》的展现分外引人存眷。
翟墨是北京京剧院老旦领军人物，师承闻名京剧表演艺术家赵葆秀。赵葆秀的几部代表作品《八珍汤》《金龟记》《风雨同仁堂》等，翟墨的承传和演绎颇具乃师神韵，但也毫不是节减的模仿和不假思索的照搬，而是恰到利益，润物无声地融入了个人艺术所长和表演风格。
“我的师长那一代演员创作了不少好的剧目，到我们这一代应该怎么办？不克总演《八珍汤》吧？我总渴望可以让老旦的剧目更丰富，斥地一下老旦的表演手段。”翟墨说。
以往，老旦戏中哭戏多、苦戏多、悲戏多，甚至还有一些“骂”戏，人人对老旦戏的印象对照单一。翟墨进展经由本身的创作，让人人对老旦这个行当的印象有所更动，因此创作了《夫人城》。
《夫人城》讲演的是东晋时期，襄阳城遇敌侵犯，守城将领朱序之母韩氏临危受命，巧设计策除掉内奸，同时联合公民修筑内城，公民感念韩太夫人筑城抗敌，称此城墙为“夫人城”。与传统京剧中齿豁头童，颤颤巍巍的一些老旦形象有所分歧，韩太夫人既是一位履历过岁月磨炼的固执女性，也是一位具有爱国爱民赤诚之心的“大智大勇大帅才”。
20多年前，翟墨还在戏校学习时，就有一位业余作者将本身创作的《夫人城》剧本寄给她，让她对这个故事有了印象。10年前，她在一旧书网上买到过豫剧的《夫人城》剧本，后来又买过连环画。2020年，北京京剧院决意重新创作《夫人城》，翟墨终于得以将少年时便不停存于心底的题材搬上京剧舞台。
为拓宽行当表演煞费苦心
“韩太夫人不是一般的老年妇女，也不是一位武将，而是临危受命、统率大军的首领。既不克演成《杨门女将》中的佘太君，也不克演成《对花枪》中的姜桂芝。”翟墨说。
为塑造好人物，这两年翟墨参考了大量史料，深入阐发研究人物身份与时代配景。她一方面遵循老旦行当的表演纪律和特点，另一方面又勇敢立异，充实调动和利用戏曲艺术的示意方式和表演手段，日夜揣摸角色，煞费苦心钻研老旦行当的立异与发展。
丰富而恰到利益的唱腔板式是京剧塑造人物形象的根蒂。韩太夫人这个角色的唱腔除了运用一些传统的常用板式外，还专程设计了一段老旦行傍边极为少见的“唢呐二黄”。这种声腔起伏大，调门高，旋律特立高亢，腔调浑朴古朴，很难驾驭。翟墨音域宽阔，声音高亢豁亮。她以情行腔，字字倾情，气势磅礴，很好地说明了一位柔而不弱、固执智慧的女英雄形象。
传统老旦戏限于老年人的年龄特性，往往以唱为主，动作很少，表演空间非常有限，表演手段也不多，翟墨开创性地设计了老旦“起霸”“擂鼓”这两个颇具看点的艺术手段。
“起霸”是武生的看家才干，对于一位以唱功见长的老旦演员来说，完成起来照样有肯定难度的。通过反复演习和用心揣摸，翟墨“起霸”的表演规范严谨，张弛有度，分寸感极强。在她的演绎下，扎上大靠的韩太夫人穿上厚底，“挥臂验装”“疾步试履”“转身抻甲”“理盔紧甲”等成套动作，连成一气，流畅自如，博得观众阵阵掌声。
“擂鼓”的鼓套子，在舞台上常见的是老生“骂曹”的伐鼓、旦行“战金山”的伐鼓，老旦擂鼓从未有过。翟墨精心设计了一套融合了杨宝森、骆玉笙老师经典鼓点儿的鼓套子。当手执鼓槌的韩太夫人矗立在城楼上，顷刻，绵密的鼓点响起，由台上倾泻而下，由缓而急，由弱而强，声势骤起，声声紧逼，掀起了“两军苦战鼓鼙急”的澎湃气势。
