“那时候工资最多一千多块，倏忽据说谁一件事就挣了几万，我记得本身第一觉得即是震惊，气愤到双手发抖。”

　　“选择人生伴侣即是选择一种命运，比选择城市、职业更加紧张。”

　　“多少人的社会关联之和越来越大，但真的在乎本身、本身也在乎的人却越来越少，大多数即是一个‘核’。”

　　4月22日，《人世间》小说原著作者、闻名作家梁晓声为长篇小说新作《中文桃李》举办媒体见面会。采访现场不出所料酿成了作家本人关于“人世间”的答疑和感悟分享大会：他绝不避讳地畅谈屋子、收入、婚姻、社交等实际“很俗”的一面；但又时不时地变身“周秉义”，对“我们那个年代”的情感和追求心驰神往。

　　走过七十余年“人世间”，这位老派实际主义作家依然向人们生动地演绎了他在《我与文学》中写下的一句话：像倘佯于两片草地之间的一头驴一样，始终“在抱负主义和实际主义之间左顾右盼”。

　　回应新作质疑

　　认可部门小讨情节存在“美化”倾向

　　“我是一个极岑寂的实际主义者。我对人生的憧憬，目标从来定得很近很近，很低很低，很实际很实际。”梁晓声曾在书里这样写道。

　　自幼家景拮据，父亲常年在外省打工，母亲体弱多病，家里还有一个害病的哥哥……喜爱文艺的梁晓声很早就知道，本身这辈子只能效忠于实际主义，来不得半点的夸诞、抽象、虚伪。

　　然而，他又像安徒生童话里的小女孩一样，将写作当做照亮生命的进展之光，对芸芸众生怀有悲悯之心。生活中，他很关心本身学生过得是否幸福，尤其为他们的住房题目费心。说到屋子，他忍不住嘀咕：“在北京，120平方米的屋子或许要1200万，还不见得前提多好。”

　　在最新推出的散文集《小人物走过大时代》中，他以深奥而淳厚的笔法，记述一个个平凡而鲜活的生命，折射出时代变迁与世道人心：患难相交的工友，为生计奔忙的打工者，痛失爱女的知识分子父亲，炒股受愚的农妇，爱上自家雇工的女东家，还有拾荒者、黑车司机……30篇散文饱含酸甜苦辣的生活况味，再一次显现出梁晓声身为作家的良知与责任感。

　　而在长篇小说《中文桃李》中，他以第一人称回首了“80后”小城青年、中文系新生李晓东和徐冉所履历的大学生活、恋爱、友情，以及闯荡北京途中的一次次成败得失，他们承受着高房价的无情重压，在职场和情场上历经坎坷，为选择回来故乡照样留在大城市咬牙对峙而彷徨、苦闷。固然内容并不轻松，他似乎有意卸下《人世间》里的忧患与沉重，字里行间偶尔闪现出一丝昏暗默，因而新书也给人一种“青春版《人世间》”的印象。

　　梁晓声坦言，书写年轻人的爱情、友情，切实是一个莫大的挑衅，他和这个时代之间也存在“代沟”，到如今都不会用手机粗略车、付款，前两年才学会回短信。尽管如此，“我们照样能够亲密地交换。”

　　面对外界对于书中部门情节“过于美化”的质疑，他风雅认可，主人公所履历的“超越阶级”的交谊，在生活中是“不太存在”的，“险些又重蹈了《人世间》那个模式”；但他又很耐心地和记者注释，那种能够豁出命去的友谊，那些堪称官场“清流”的干部子弟，切实是他亲身履历过的。

　　那么经由这两部书，想传达什么讯息？人这一生事实追求什么呢？“想来想去，除了真、善、美，其他都是过眼云烟。”梁晓声说。

　　回首创作生涯

　　“写作即是一门技术，跟开面馆没多大区别”

　　在电视剧《人世间》中，梁晓声初次“触电”客串一位法官，成了片中最大的“彩蛋”。而新书《中文桃李》里，同样有他“亲身上阵”的影子。

　　他花了不少篇幅，描述中文系教学汪老师上课时的情形，例如引导学生思虑《聊斋》中的《王六郎》与《海的女儿》有何异曲同工之处，以罗丹的雕塑作品《人马》阐释中文系是“认识人性进而认识本身的专业”；他鼓励学生们创办刊物，允许他们在讲堂上含着糖果趴在桌上看电影《出租车司机》……如此种种，都让人依稀看到了那个中文系科班出身、身为北京语言大学人文学院教学的梁晓声。

　　梁晓声曾说，他由衷地感谢文学，是文学给了他善良和怜悯。借汪老师之口，他再一次表达了对文学的敬畏之心：“文学从本质上是人类社会‘余留’给普通人的可再生资源，险些不必要投资。”