“中年应有的三次醒悟：自律、自愈、自足。”在微信朋友圈刷到这样一句话，寥寥数语，刹时触动，只因一部剧集《亲爱的小孩》。

　　秦昊、任素汐、聂远、谢可寅领衔主演的这部剧，用平淡淳厚却不失锋锐犀利的笔调，还原了生活的种种切片：鸡飞狗跳，剑拔弩张，岌岌可危……可谓纤毫毕现、不避锋芒。当我们在别人的故事中照见本身，除了与剧中人物共情、共鸣，还有某种深思与自省，同时更有一种力量的牵引，它让我们相信：总有一刻，惠风和畅拂去阴霾，阳光平坦驱散寒凉。

　　过度真实，过度渲染？

　　《亲爱的小孩》改编自王小帅电影《左右》剧本，讲演了年轻夫妇肖路与方一诺的生活故事（剧情不赘）。该剧收视一路走高，争议也如影随形。最集中的一点，是认为其“贩卖焦虑”“全员病态”，造成年轻人“恐婚恐育”。如果单从剧中呈现的生活失衡，好比育儿无助、产后抑郁、伉俪隔阂、保姆差异、婆媳抵牾、事业滑坡等，能够说每一个横断面都是赤裸裸的真实，想必不少观众也都感同身受。实际生活中，有太多人或许在某一个时期或更长时期内，正在履历这些。由此，该剧的真实质感，远超那些悬浮剧、狗血剧。

　　坦白说，开篇五六集看后，委实有一股弃剧慷慨，因为太虐心，太糟心，太揪心。好比，方一诺生孩子，痛到撕心裂肺、生无可恋；生完之后，身材改变带来尴尬不堪，进攻着她的内心自尊，也挑衅着观众的心理恬静度。接下来，分歧人物之间的抵牾、接头隔屏扑面而来：婆婆偷偷要走胎盘，包馄饨给二儿子吃；月嫂临阵“脱逃”，顶替上阵的婆婆爱吸烟打麻将，对孩子疏于细心喂养呵护；丈夫借工作逃避育儿，宁愿睡车里躲默默，也不愿回家哄孩子……

　　然而，跟着剧情渐渐推进、人物形象渐渐立体，越看越感觉被套住了，忍不住想要走进他们的时空，感受他们的人生。

　　生活真是最好的编剧。当把生活置于放大镜、显微镜之下视察，目之所及，有太多裂隙、坑洼、毛糙……它们会刺痛和灼伤我们。剧中，生孩子更像是一个导火索，由此发生的一系列题目，马虎早在生活的点点滴滴中埋下了伏笔。很多时候，我们习惯于吹毛求疵，习惯于“严于律人，宽以待己”，很多抵牾恰恰由此滋生。如果不缺位、不失德，做好本身，尽好职责，很多题目会随风飘散的。

　　真实诚可贵，但也是有条件的，如果为了锐意制造逆境，将各种所谓真实一股脑儿汇聚在一对伉俪身上，然后高强度、高密度地输出，则未免会被观众质疑创作的起点：是为了还原生活、映照生活、思虑生活，照样为了营造接头、制造爽感、博取眼球？想必，这正是该剧引发争议的关键原因所在。

　　有时候，真实过了头，反而或许不真实了。何为艺术的真实？值得思虑。成为实际生活的模拟画像师，虽然不错，但涉及一个度的题目——过于渲染抵牾，放大接头，从极度走向极度，从极致走向极致，会弗成避免地为剧集涂抹上挥之不去的灰暗、阴郁之色调。

　　阴霾重重之下，该剧尾声终于拨云见日，袒露几许亮色——禾禾最终痊可，四周亲人生活归于清闲和谐。这个“光明的小尾巴”无疑令人快慰。作为公共娱乐形式的电视剧，无论呈现方式、示意手段如何，如果重点通报的是积极、明媚、平坦、美好，或者更能触达人心，通报善能。

　　生活的困惑，人性的突围

　　“生活中哪里有那么多的好人悍贼？每个人都不完善，都拥有正反两面，这才是真实的人。”该剧导演胡坤说，“我们往往面临的是‘对’与‘对’的接头，‘精确’和‘精确’的选择，如果是非对错总是那么显着，就不存在两难或无解了。”

　　秉持这样的艺术创作理念、角色塑造标准，剧中险些每个人物形象都是多维度的，都是好坏均沾的，从而超越了扁平化、平淡化，更显真实、生动与鲜活。

　　人无完人。方一诺不完善，她偏激执拗，好争输赢，得理不饶人；肖路不完善，甚至是“全方位不靠谱”，最终因出轨葬送婚姻；谢天华的姐姐不完善，她超级“毒舌”，抉剔苛刻、不近人情、自私淡漠，然而对弟弟爱护到骨髓，有时她才是真正“人间苏醒”……

　　可不管怎样，他们即是生活中的我们，在人生的路上哭哭笑笑，在认知的局限中跌跌撞撞，在人性的困惑中起起伏伏。