北京人艺建院70年来，正式在编的女导演屈指可数，现在还在执导话剧的只有唐烨一人。10岁时，她就参演了儿童片《四个小同伴》，进入了中央电视台银河少年艺术团。中学时，她担当央视中学生栏目《我们这一代》的主持人，同时执导了第一部中学生本身创作演出的电视剧《养吊死鬼的孩子》，并凭借该剧得到北京市中学生银帆奖、北京市十佳中学生“进展之星”称号。18岁时，她考入中央戏剧学院导演系，是班里独一的应届高中卒业生，年龄最小，但成就却总是最好。多年来，她不单在北京人艺的舞台上饰演过很多角色，并且作为配音艺术家，为《乱世佳人》中的斯嘉丽、《红与黑》中的玛蒂尔德、《唐顿庄园》中的玛丽、《米老鼠和唐老鸭》中的米妮等众多外国译制片中的经典角色赋予了令人难忘的声音。

　　然而，她最紧张的身份，照样北京人艺国家一级导演。由她介入复排导演的《蔡文姬》刚刚结束了院庆版的演出，现在，她又帮忙演而优则导的“新锐导演”龚丽君正在执导《晚安妈妈》。在人艺的排练场里，常常听到满脸笑容的唐烨甜甜地叫着“濮哥哥”“帆姐姐”“立新哥哥”“小艺姐姐”“龚姐姐”……而人人也都亲切的管她叫做“小烨子”。有时当着年轻人的面，她也会有点欠好意思，笑道：“都是老烨子啦！”但在北京人艺这个人人庭里，已经工作了三十年的她，依然觉着本身永远是个小字辈儿，有多少先辈在身边，有多少东西必要学习。

　　1992年进入人艺参演《茶肆》握别版演出

　　问：朱旭师长曾经说过：“在北京人艺这个剧院，我永远长不大。”觉得你这么多年也没什么改变，然则算起来，你今年到人艺已经三十年了。

　　唐烨：是啊，我来人艺那年是1992年，正好是人艺建院40年，今年人艺建院70年了。前几天剧院组织人人合影，他们让我坐着，我说我可不敢，哪儿能轮到我坐着啊！然则确实在职的员工里我算老的了，我都轮到坐着合影了。

　　记者：你是北京人艺汗青上屈指可数的女导演，也在人艺演了不少戏。你其事势实是以演员身份照样导演身份进入人艺的呢？

　　唐烨：我是学导演的，其时进人艺时，剧院人事处一个师长找我谈话，问我：“你知道什么是边幕吗？你知道侧幕条是哪根吗？你知道有好多道幕吗？要不你先去演员队吧！”就这样，我进步了演员队。到人艺第一年，我就演了七个戏。《茶肆》是头一个，在里面演了三个小角色，此中一个是老掌柜的孙女小花，亲身履历了1992年那一场老艺术家们的《茶肆》握别演出。我还演了《红白喜事》《小井胡同》……在分歧的戏里演各种小孩儿。《军用列车》那个戏里一共七个孩子，我跟六个真小孩一起演，我其时心里重要死了。《鸟人》里，我演一个摊煎饼的。排练时我还去大街上看别人怎么把煎饼摊圆了。正式演出时，我气力小，推不动煎饼车，于是每场演出时，王涛、孙星他们几个就趁暗场的时候帮我把车推上台，我就在台上摊煎饼。

　　跟随列位名导合作受益良多

　　记者：在人艺的舞台上演戏的觉得应该也是很过瘾的，并且你演的很多角色也都获得了很大的承认，好比在《阮玲玉》中你饰演的小玉，被认为既演出了孩子的觉得，也演出了人物的思惟。但你后来为什么照样做导演了呢？

　　唐烨：说实话，我感觉本身的外形前提做演员是受限定的，并且本身学的也是导演。我在人艺真正起头涉足导演工作，是1997年随着林兆华师长排《渔人》，后来还给任鸣师长和苏民师长当过副导演，本身也独立导过十几部作品了。

　　记者：这些导演的风格大不类似，你随着他们工作，有什么觉得呢？

　　唐烨：我感觉首先要做好服务工作，并且无论是跟这些导演合作，照样和其他艺术家合作，都会从他们身上学到很多东西。好比林兆华师长，我感觉他是一个抓大局的导演，并且稀奇擅长挖掘演员好的东西。有人说他不给演员讲戏，是因为听不懂他真正在说什么。其实他很会开导别人。他看上去像是在跟你聊废话，什么“你这项链不错，衣服挺好看的”，其实是他感觉你重要了，所以让你放松点。

　　我曾经跟他商量过，该怎么演6岁的孩子？他说：“你先甭管他几岁，咱先演个孩子。孩子怎么说话？你去抓他的特点，不用先从外表上下手。”他排《茶肆》的时候，没我的戏，我也会坐在他旁边看，看他看待分歧的演员，有分歧的方法，有些是必要打压型的，有些是必要开导型的。所以如今我导戏，也知道要根据演员的特点，有些人自己就容易重要，你再打压他，他就说不出话来了，所以你要鼓励他；而有些人，不给阳光都灿烂，你就必要适当“袭击”点儿他。