近日在央视八套和爱奇艺同步热播的电视剧《风起陇西》刚刚收官。该剧以三国风云际会的恢弘汗青为配景，在汗青的边沿处编织神秘莫测的魏蜀谍战故事。而冲破谍战类型剧平日在示意内容和时空上的局限也成为该剧明显的出新，即不再限于示意革命汗青的赤色谍战内容或新中国成立后的国安反特叙事，而将故事时间延伸到了古代汗青。这一时空与内容设定正是“风起”系列故事（如根据该剧小说作者马伯庸的另一部小说改编的电视剧《风起洛阳》）的主要特色，这和《龙门客栈》《新龙门客栈》《龙门飞甲》《绣春刀1》《绣春刀2》等一众示意明朝情报机关东西厂锦衣卫的正邪斗争的古装电影具有相似性，大大拓展了谍战剧的示意空间。在笔者看来，《风起陇西》在精力旨趣、情节设置、人物群像、影像风格等多方面都很值得深入评说，本文主要商量作品在叙事层面智性审美的营造特色。

　　谍战剧是有着先在任务设定即强大叙事动力的类型剧。奸细肩负隐秘任务，必要屈膝包括敌方的甄别在内的各种阻力，这使得奸细、间谍要络续面对人性考验，往往还会面对爱人、亲朋被抓与刑讯的折磨；为偷取情报，奸细总要面临露出的损伤，露出后的间谍的命运往往以悲惨收束……应该说，谍战剧在示意内容上的这些特点自然地决意了这类剧的戏剧张力。

　　谍战剧的戏剧张力与它的悬疑性以及节拍的紧迫感是分不开的。而悬疑的构成，则离不开恐惧感与暴力因素的作用。但这些因素并不是悬疑构建的全部，究竟上，奸细、间谍们的足智多谋，即他们借助敏锐和强大的洞察力、判断力以及逻辑推理等方面的智性魅力得以经由考验、解脱损伤、克敌制胜，才是谍战剧最为引人入胜的关键所在。

　　智性审美，在审美运动即真善美的追求中，是由人物探寻“真”所出现出来的人性色泽，从广义上来说同样是一种“真的植入”形成的美感。奸细设施，离不开伪装、欺瞒等，但这些行为总是有其目的的充实合理性，也赋予了正面奸细人物形象以强大的叙事伦理（合目的的、内在的“善”），由此使作品中奸细人物形象的智性审美特性经常带有亦正亦邪的复杂性，即这种智性魅力经常稠浊着某种“禁忌的冲撞感”，这也恰恰会为观众带来别样的审美愉悦。

　　谍战间谍形象平日对“职场政治”是敏感敏锐的，更洞悉世道人心。这一点在精良谍战剧中有着丰富的呈现。例如余则成（《潜伏》）、周乙（《悬崖》）、刘新杰（《清晨之前》）、夏继成（《隐秘而巨大》）、顾慎言（《叛逆者》）等高级间谍形象都是职场上处理人际关联的高手，也在伪装的面具下蕴藏着伟大的杀伤力。《风起陇西》对此的示意因为增加了政争朝斗的复杂性而更具新意。剧中，蜀汉一方，司闻曹主管冯膺以先抑后扬的处世之道应对托孤重臣李严，之前示意得越狷介孤傲，在性命攸关时对李严的死心投靠，就越显露出他归顺的真心实意，也越让这位“新主子”放心。曹魏这边的郭淮刺史对代号“白帝”的蜀谍陈恭的策反与收服，也在于他抓住了陈恭至情至性，料定其一旦认识冯膺出卖情报、害死其父亲，必然要报杀父之仇。而正如郭淮所说，“人心，也是最容易变的”。也正因担心陈恭双重奸细的变心，郭淮才下令陈恭糟踏其同寅、知己、兄弟荀诩来递交投身曹魏的最后投名状。全剧结尾的回转，仍然是基于陈恭对荀诩的认识，预知并放置了统统。陈恭也在完成自身使命、扫清了蜀汉北伐大业窒碍的同时，保全了兄弟。

　　谍战剧中的智性审美，凸起示意在间谍形象对细节的敏锐洞察，他们总是可以从普通人习焉不察的细节中见微知著、继而探寻出事物背后的真相，并经由遐想、类推等逻辑脑筋来操作事物之间的内在联系，包括预测敌手、前瞻危急的能力。如《叛逆者》中，大特务陈默群意欲以叛徒王志做诱饵、引诱我地下党人锄奸、落入他们的陷阱。我地下党员却从王志袒露来的脚踝没有戴刑具的伤痕揣摩出王志已死，运送的是替人，由此避免了我地下党的丧失。再如《风起陇西》中烛龙高堂秉“被自杀”后，荀诩立刻去翻看他的手指甲，经由查察指甲内是否有掰下的桌角碎木屑残留物来探求真相。

　　智性审美，不等于知识堆砌与夸耀。如某些影视剧中人物动辄大谈特谈一些观众所不认识的专业知识，以此显露人物的博学多识。同时，智性审美，也不等于猎奇。编剧虽然必要广博的知识，必要吃“文化杂粮”，江湖别史、偏门杂说、偏僻绝学都需认识、积储，但智性审美，并不等于或限于此。这些专业性知识或杂学类信息最多只是能够提升人物身份的某个特点，但还称不上是智性审美。到达智性审美的知识，未必都是高深的，也纷歧定是偏僻的。紧张的是这类人物所拥有的知识或能力是否可以经由情节、细节设置来示意人物的睿智与判断，并影响人物关联、人物命运与情节走向。