《人世间》中周家怙恃是让人心头一颤的角色。在闹猛的叙事里，他们不动声色、不紧不慢，淡化了戏剧张力，调和了烈火烹油，却丝绝不显乏味寡淡，反而以平静的力量抵达生活的本质，是寻常人家怙恃会有的样子。

　　《人世间》中周家怙恃是让人心头一颤的角色，以平静的力量抵达生活的本质。图为剧中周蓉车站送别周父

　　火候恰到利益。在对怙恃类角色的塑造中，这种制止颇犯难得。此中虽然有老艺术家对表演的精准拿捏，也有年代剧自己的厚重感对角色的反哺，但尤见功力的是戏剧张力在剧情中的分寸感。分寸感是无需用跌宕起伏的剧情过度掌控观众的情绪，也不会因生活流的叙事节拍而折损艺术感染力。剧中周家怙恃的相濡以沫铺垫在绵密的细节里，观众在不知不觉中代入，习惯了他们的温情脉脉，以至于到同日离世那场戏，极具戏剧化的情节，却将观众的情绪合乎逻辑地推向极点。戏剧张力藏在叙事中蓄积起惊涛骇浪的力量，在迸发的一刻，足以让人泪流满面又回味无限。

　　当然《人世间》中周家怙恃的角色任务相对纯粹，无需承担鞭策剧情的作用，加上年代剧的大汗青框架，人物线的复杂让戏剧张力有了调节的空间。这些是角色塑造过程中可遇而弗成求的客观前提。无能否认的是，当前家庭剧对公民生活的描摹约是热气腾腾的。家庭关联埋伏着种种抵牾和轇轕，经由内因外力，生出种种大悲大喜的情节。日常的琐碎在戏剧张力的作用下便成了汹涌如涛，怙恃的角色也涂上浓墨重彩。

　　比年来电视剧贡献了许多引发社会热议的“渣爹恶母”：《都挺好》里的苏大强、《乔家儿女》中的乔爸、《藏身》中的母亲潘贵雨、《欢欣颂》中樊胜美的妈妈……他们拖累子女、撒泼打诨、重男轻女，以极度的形象进入观众视野。戏剧张力烹饪出的鸡飞狗跳是收视率的常胜砝码，他们出道即“顶流”——角色出圈、演员翻红。但戏剧张力是一把双刃剑。利益是显而易见的：从角色任务上说，他们鞭策剧情，触发其他角色充实显现人物性格；从角色意义上讲，他们赤裸裸地勾画出原生家庭中的晦暗面，将对家庭关联的讨论延伸到更实际更广宽的深度和维度；从演绎上讲，演员多是“老戏骨”，倪大红对苏大强的演绎堪称国产剧同类角色的天花板。但短处也已经隐隐若现：“流量暗码”招致同质化角色的复刻，极度的“套路”起头被滥用，大同小异的抵牾让观众感到审美委顿。必要意识到的是，怙恃形象从无私奉献悄然付出的大善走向自私自利，盛气凌人的大恶都是对角色塑造的标签化。而大善大恶这两种人物性格都是以戏剧张力为托底，经由强情节吸引观众的角色虽然能够收割一时的红利，但因易于模仿，也相对难以成为永恒的经典。

　　快一步、慢一拍都是生活。

　　日本导演是枝裕和镜头下的家长里短就与戏剧性缘分颇浅。他无意在一段家庭关联中制造更多的抵牾和轇轕，无意用戏剧接头鞭策剧情，他的高明在于对细节的巧妙设置。在《步履不断》里，一向乐观的母亲魔怔般地用双手去拢一只飞进家里的黄色蝴蝶，“冬天没有灭亡的蝴蝶，在来年就会酿成黄色”，她相信这是因为救人而在大海溺亡的长子——纵然他已死去十多年，母亲心中的伤痛依然没有抚平。睹物思人是生活的本真，这一幕，没有太强的戏剧性却让人泫然泪下。当然淡化戏剧性不是放弃戏剧张力，《如父如子》中两家孩子出世时在医院被抱错，《比海更深》中潦倒的小说家事业幽，遭家人嫌弃，还悄然跟踪妻儿……戏剧张力以一种内敛的方式藏在故事中。静水流深，是枝裕和用这种方式制止了过于激烈的场景带给观众的视觉进攻，家庭的拘束让观众温情脉脉，对于电影中那些底层边沿的、不可器的人物恨不起来。

　　恨不起来，这是一种高级的情感。真实的天下少有大善大恶之人，多的是有缺陷的平凡人。怙恃也是这些平凡人，有弱点、有情感拘束，在角色塑造的过程中，如何带给我们分歧层面的治愈，或者是这类角色能够有的或许性。（苏展）