在电影《误杀》中，谭卓扮演的母亲阿玉展袒露向内而生的表演

　　闵思嘉

　　谭卓今年亮相不少。电影《出拳吧，妈妈》在电影市场团体冷清的配景下上映，拳击题材是华语片凹地，她从2018年就起头准备，然而并没能拯救这个女拳手的故事。不过还好她有爆款剧《敌手》，丁美兮在间谍和家庭女性间切换的状态，正是演员与角色的映照。

　　当我们谈论到一位演员时，往往会下意识地经由胶片的序列去回溯其过去的角色，探求关于表演的少年时代，也看到演员的成耐久，但对于谭卓来说，这项规则好像不是那么适用。回看谭卓的表演序列，你就能发现这种特别性。出道便是与娄烨合作，彼时的谭卓适才26岁，在片中扮演女工，总是半扎着头发，在车间的轰鸣声中、路边摊的油腻光彩旁，又或是斑驳灰暗的出租屋内交游返回，低垂着眼睑。即就是在这最早的银幕亮相里，她也称不上是位少女。

　　到了《我不是药神》这里，谭卓迎来了她的转折点，为了白血病女儿跳钢管舞的刘思慧，只以母亲的面目展现，即就是在这些展示女性身材的时刻，她身上的母性光辉也依旧包裹住了所有属于性吸引力的美。“包裹”这个词用来形容谭卓或者是合适的，在这些年的演艺生涯里，她不停试图在用角色包裹住本身。

　　剪掉少女期

　　没有少女期对于一位女演员来说，很难讲事实是好事照样坏事。有的演员少女期太长，惊艳过后必然陪伴长久的同质期，周冬雨或者是个例子，已然影后加身的她，至今还在与角色的少女期缠斗。对于更多的流量小花而言，不管是她们本身抑或资本、粉丝，主动或被动都难以摘掉少女的头衔。

　　谭卓则与之分歧，她似乎从一起头踏进银幕之时，就已经修剪掉本身的少女期。从此，那些与少女相关的词汇就更没有在谭卓身上展现过。她很美，但却很少在电影里显现美。《Hello！树老师》里，她把本身变作一个乡野女性，乱铰的短发毛毛茬茬，花领巾挡住半张脸，厚袄子掩住身材。但这对于谭卓来说，刚好才是张小梅自己。相通的，还有《暴裂无声》里的翠霞，涂黑的脸颊，盘腿坐在炕上，裤子肥厚得有些设施不便。除了找儿子，统统都不紧张，在夜晚烧起纸符拜拜胡半仙，是她的认知系统里让儿子回归的独一念想。

　　这不禁让人想起谭卓本身对角色的一些“怪癖”：“欢喜就演，不欢喜就不演”，对角色的拒绝，或许就因为一个发型。有一次一部文艺片，角色都谈好了，但谭卓最终在试镜撤退意决绝，仅仅因为对方给角色设计了麻花辫。在谭卓看来，这个角色是个空灵的女孩，“一个非常出生的人……弗成能发生这么实的发型”。

　　所有的选择最后都会有微妙的汇合点，总之我们看到了如今这样的谭卓。这种叛逆或者也来自她实际里富足的少女时期。母亲从过政，通过商，做过师长，家里开过夜总会，家庭教诲开放而自由。不缺乏，是她少女期的关键词。不缺乏的另一面则是有选择，于是这种不缺乏伸张开来，生长为成年期谭卓界说本身演员身份的标准，并最终生长为她的“抉剔”。这不克不说是一种之于女演员、之于主流银幕审美的反叛。或者这也是为什么直到在《我不是药神》，甚至于正的《延禧攻略》后，谭卓才算是真正进入主流的、贸易的视野。

　　另一种表演

　　在谭卓的人生里，也存在着诸多戏剧性。她曾谈到本身在做演员后有过一次转折点的转变，起因是2013年的一次溺水。原本会水的她，在一次偶然的戏水过程中，倏忽无法掌握本身的身材。得救后，谭卓履历了很长一段时间的恐水期。这对于她近乎开化，她本身则用蜕壳来形容这个突变。一个很明显的变幻是，原本只聚焦于文艺作品的她，在这之后起头接贸易作品了，也起头认可挣钱的紧张性，并花更多时间伴随家人。

　　如果没有这次不测，或者我们便没法看到《延禧攻略》里的高贵妃——这个“恶女”角色，对于谭卓来说更像是一次压抑的自我开释。这也并不与她之前演过的那些文艺片抵牾，公共化与通俗性就像是演员挖掘本身的另一种渠道，那不过是另一种表演。就好像与《如梦之梦》这样的话剧较之而言，再文艺的电影甚至都要成为通俗性的产品。