？？家庭情节剧作为经典类型不单在中外都有久长的发展汗青，并且是影视市场的一种刚需类型。近来几年，聚焦都市中产家庭生活，以女性在家庭表里的身份接头为讨论中心的都市家庭情节剧，成为这个经典类型最新的发展方向。

　　？？《加油！妈妈》即是近期播出的一部都市家庭情节剧。该剧有意接收之前热播的《三十罢了》、“小系列”等剧集的明星和主题元素，围绕五个妈妈的幼升小“战争”而展开故事，进展得到观众的热情响应。然而该剧开播以往返声一言难尽，除了吴越饰演的苏青之外，其他几个主要角色都未能获得观众共情。

　　？？这并不是孤例。因为当今看来，除了《三十罢了》《我在异乡挺好的》等少数剧集，比年来播出的大量都市家庭情节剧作品并没有得到观众认同，反而离观众越来越远。这让我们不得不思虑，都市家庭情节剧如何可以走出当今的创作逆境，再次得到观众的青睐？

　　？？赢回观众，需重新看见生活

　　？？家庭情节剧确实是很难拍的类型。从类型资源来说，因为与分歧时期的社会热点和时代焦虑慎密相关，所以并没有太多类型惯例能够借鉴和复制。从情节设置和人物塑造来说，大多是家长里短、鸡零狗碎，既不克靠强情节吸引观众，又很难塑造有显着特性的魅力型人物形象。所以，近来这几年的都市家庭情节剧大都回收一种话题式操纵伎俩，即有意识地围绕各种社会议题结构情节和塑造人物形象。尤其是聚焦容易引发争议的性别议题，会萃热点、贩卖焦虑，从而引发观众对剧集的讨论热度，鞭策剧集的火爆。但这种话题式制作方法越来越极度，为了制造话题的尖利性，甚至滑向人物失真和情节虚假的悬浮剧。

　　？？当今最大的题目即是显现了大量不合适、弗成信的生活状态。在一个物质极大丰富的年代，人们的生活方式能够多种多样，但最关键的一点是必需具有可托度。以《加油！妈妈》中张雨绮扮演的周南南来说，她只是个银行柜员，照样个单亲妈妈，但居室却豪华阔绰，并对峙把孩子送入收费高昂的幼儿园；而这个如此高级的幼儿园，周南南却轻易就能够闯进去并强制园长将本身的孩子收进园里。一个大银行因为某个民众场面的监控视连年就能够将一个银行主管停职；一张大门口的普通照片就能够让所有人相信照片中的男女有奸情；周母明明有个在银行工作的女儿，却背着女儿去买理家产品，最后甚至因此送死；周南南失去了屋子，收入也堪忧，不想着给孩子换一个收费低廉的幼儿园，而是干脆与幼儿园师长合租从而发生感情。正是这些布满“想象”的画面让生活酿成了闹剧和玩笑，无法让观众信服。

　　？？相比之下，《我在异乡挺好的》经由大量的生活细节和白话化人物台词，让观众看到了真正的北漂生活，由此得到观众的认同。《亲爱的小孩》前半段采用写实主义影像风格，让观众看到了孕产妇生活的真实状态，也得到了普遍好评。所以，踏扎实实视察和再现中国现代都市的各种真实生活，是当今都市家庭情节剧走出逆境，重新赢得观众第一个要解决的题目。

　　？？赢回观众，需重新塑造人物

　　？？近来几年的都市家庭情节剧更多夸大女性个人代价的探求，由此带来对女性在家庭表里角色接头的表达，这样的题目意识是好的。但这些剧只是摆出了各种尖利的题目，却没有能力将这些题目转换为对典型人物生动准确的描绘。

　　？？首先，为了凸起女性题目的尖利，将大量人物都以符号化、标签化甚至极度化的方式来塑造。从《加油！妈妈》来看，为了凸起苏青（吴越饰）和晓涵（董洁饰）的职场逆境和家庭逆境，苏青的丈夫和晓涵的婆婆都被塑造为完全黑化的恶人形象。李修安宁苏青一起空手起家，共同奋斗。如果李是完全的恶人，苏青如此有主见的女性怎么会忍受和他生活如此长的时间，还生养两个孩子？晓涵的婆婆可以培养出两个博士，但在剧中的示意却连个普通村妇都不如。这些极度化人物不单无助于对女性议题展开有意义的讨论，反而因为其失真让严肃的女性议题酿成了节减的焦虑输出和情绪发泄。其实，真正的典型人物既要有凸起的天性特性，更必要具有生命的斑斓色彩。《我在异乡挺好的》中的许言，她的身体和相貌焦虑、屋子和名牌包盼望等，正是现代女性被消费意识所俘获和侵蚀后的一个典型形象。这个剧最成功之处即是没有将她标签化处理，避免了塑造一个扁平极度的拜金女形象。相反，她在与闺蜜、男友、同事、母亲等的相处中施展出的善良、正义、孝顺使这个形象更加丰富和立体，也更具有可托性。