《梦华录》收官，评分从最高时的8.8下滑至8.3，口碑也从最初的交口赞美酿成争议络续。

　　与此同时，它的播出却不测地带火了一部20年前的旧作《爱情宝典》。差不多半个月的工夫，《爱情宝典》的评分从8.1涨到了9.0。

　　本日补看《爱情宝典》的人，也许率会赞成：这实在是一部被名字延迟了的好剧。编剧邹静之花了四年时间，从元明杂剧和明清话本小说里找出五个故事进行改编，以单元剧的形式铺排成了26集的电视剧。

　　而第一个故事，即是《救风尘》。这也是网友将其与《梦华录》相对照的原因。不过，比起40集的《梦华录》只是把《赵盼儿风月救风尘》作为三姐妹携手闯东京的前情之一，六集的《救风尘》在故事情节上更加围绕原著展开：赵盼儿与宋引章同为风尘女子，引章遇人不淑、被周舍骗婚之后惨遭荼毒，盼儿施计将其救出，引章后与不停爱戴本身的安秀才喜结良缘。

　　关汉卿笔下这个女性互助的故事，本日来看仍然有着强烈的今世性。而《梦华录》固然标榜为“女性励志故事”，但其实志不在此。否则我们不会看到男女主人公那些被爱情打击的刹时在屏幕上被无数次放大，如同起搏器一样奋力击打着屏幕前无数观众的警惕脏。

　　但它并没有真正讲好一个爱情故事，正如它也没有真正讲好一个女性励志故事。

　　《梦华录》中的男主角，毫无疑问是编剧新创作出来的顾千帆。顾千帆是谁？父亲是权臣，母族亦是世家，本身则一出场即是皇城司副使，年少有为，前途大好。跟《救风尘》中勉强算是男主角的安秀才相比，那身份地位先进得可不止一个级别，的确即是穿了古装的霸总。所以，《爱情宝典》之《救风尘》里，赵盼儿出于义气为小姐妹出头之后是真吃了苦，小姐妹搬来宋引章做救兵使了钱，才把她从牢里捞出来，两人的缘分也就此结下。到了《梦华录》，有顾千帆明里暗里护着，赵盼儿固然经常在损伤的边沿往返试探，但最终总都能逢凶化吉，也不怪网友吐槽这是假励志。

　　看上去是自立自强的女性，但背后却都站着一位帅气多金又专情的霸总来帮她踏平坎坷成大道——我们能够在比年来的很多热播剧里看到这样自相抵牾的设定，此中甚至不乏一些口碑不错的剧集，好比前两年横空出生的《御赐小仵作》里，男主萧瑾瑜的身份即是掌管三法司的王爷。所以当剧中展现夸赞男主“不畏强权”的台词时，满屏的弹幕都是“因为他即是强权啊！”

　　但这样的设定，不完全像很多人批评的那样，是出于一种自觉或不自觉的富人认同的代价观，或对鄙俚成功学的标榜，它首先更是冲动观众的叙事必要。正如《御赐小仵作》中，如果萧瑾瑜只是一个平平无奇的小探员，楚楚拒绝他剖明的行为就无法被解读为“苏醒精确的爱情观”；如果顾千帆和《救风尘》里的男主一样不过是个穷秀才，编剧就没有法子让赵盼儿一边对三娘说“我或许有点喜好他”，一边因为感到身份差距而惆怅地流下泪来——要知道，这片段剪出来可是戳了好多观众的心肝啊！相通的意图，还示意在让很多观众感到不适的赵盼儿对于“乐伎”这一身份的自轻自贱和急于解脱上。一边说着女性互助，一边却不克赐与被压迫与被损害的底层女性以懂得之矜恤，天然是分裂的，但创作者这样放置的目的，生怕只是为了显现赵盼儿在心爱之人面前既忐忑又强硬的模样，让观众和男主一起对她更添怜爱，然后因为这种情感拘束随着剧情一路追下去。

　　其次，和三姐妹携手闯东京一样，男主有权有势的身份设定，也是“女性励志故事”的必要——男主是高官，才气写女主不愿攀附显贵的戏码不是吗？很多人把这看作是该剧在代价观上的分裂，可能说，是从基本上露出了创作者在代价观上的保守乃至退步，然而，对于一部面向市场的网剧而言，这样的审视或许属于“想多了”。它更多是一种自以为精准操作了受众趣味然后定向投喂的毕竟：旗鼓相当双向奔赴的爱情也好，木棉树而不是凌霄花般的独立女性人设也罢，全都奔着要打主流观众的七寸而去。

　　《梦华录》这么想趋奉观众，为什么却引发了观众的不满？题目马虎就在于，它太想趋奉观众了。而这也是大数据给本日的影视剧创作制造的陷阱。

　　究竟上，文艺作品的公共化和市场化，自己就意味着对受众需求的揣摸。早在19世纪，美国的图书出版商就考试了各种法子，以期在出版社和读者之间创建起永久的沟通渠道，但那时他们可以做到的极限，也即是刊行专门的杂志可能通信，然后根据读者所赐与的反馈信息和订购单来进行一种所谓“半筹划”的出版。