《梦华录》的热播不单引发了宋“潮”美学，更让陈晓成为诸多观众追剧的来由之一。他为“顾千帆”这个原本很容易脸谱化的古偶剧男主角赋予了鲜活的七情六欲，被很多网友奉为“颜值与演技兼具的古偶天花板”。

　　平心而论，作为卒业于中央戏剧学院的学院派演员，拿捏一个古偶剧的玛丽苏男主角并没有太大的挑衅，梳理陈晓过往的角色，我们不难看出顾千帆并不是最彰显他表演功底的角色。但该角色之所以成功，抛却本日古装偶像剧男演员演技普遍堪忧的情况，马虎或多或少和陈晓本人得当古装角色有关。

　　他的演艺生涯始于徐克执导的电影《狄仁杰之通天帝国》，在此中饰演反派国师路离；他给大多数观众留下深刻印象的是古装虐恋大戏《陆贞传奇》中的痴情帝王高湛；他的演技被高度承认是在杰作传奇剧《那年花开月正圆》中扮演不羁又专情的大族子弟沈星移；现在，他借《梦华录》中的顾千帆又重回人们存眷的浪尖。

　　以古装剧起步，却凭“警卫员”角色入围公共电影百花奖

　　与许多卒业于中戏的演员分歧，陈晓险些没有涉足过舞台表演，自出道以来主要精神就放在影视领域的创作中。影视表演看重镜头感和真实感，相对于戏剧舞台，演员更必要在微神色和设施细节等方面表达角色情绪。这就要求演员表演时在松懈与掌握之间操作恰当的分寸感，掌握过度则示意狭小，松懈过度则表演垮塌。在前期的一些古装剧中，陈晓的表演显然稚嫩，过于用力而略显锐意，《宫锁珠帘》中纯真深情的允禧就是如此。陈晓的允禧被刻上了彼时显着的古装剧烙印，表演过于外露，疏于分寸，略带点洒狗血式的尴尬。

　　《陆贞传奇》是陈晓演艺事业的一个转折点，他起头可以收放自如地把控本身。

　　温柔深情的长广王深入人心，成为陈晓第一个具有代表性的角色

　　《陆贞传奇》是陈晓演艺事业的一个转折点，他起头可以收放自如地把控本身。温柔深情的长广王深入人心，成为了陈晓第一个具有代表性的角色，角色之间的感情戏也是层层推进，他经由精致入微的表演把储王高湛与陆贞的感情戏示意得诚挚感人。以二人初识时的三次见面来看，每次碰到都是此中一人有难，对方伸出援手，前两次见面，两人仅有感激之情，到了第三次见面，陆贞救了受伤的高湛，悉心照顾，两人才有了较为深入的打仗，高湛被陆贞的善良所打动，因她的劝解而宽解。当高湛看到陆贞为救本身而受伤时，陈晓经由眉目之间富有层次的一系列微神色，准确演绎出了高湛对陆贞在间隔感之下的感情浓度，也为后续两人进一步的感情戏份做了铺垫。

　　演员自身与角色之间肯定会有差距，如安在屏幕上把两者合一对演员来说尤为考验。表演理论有“体验派”和“示意派”，前者以斯坦尼斯拉夫斯基系统为代表，要求演员表演时全身心地活在角色中；后者以布莱希特理论为代表，要求演员从角色中跳脱出来，客观地审视角色，思虑如何表达角色。陈晓很擅长连络这两种理论和方法，在戏外运用“示意派”的方法懂得、设计角色，在戏中以“体验派”的表演方法去进入角色。《那年花开月正圆》中的沈星移是一个和陈晓本人性格差别较大的角色，正是经由拍戏前对角色的细心揣摸和设计，并多次试验、演练许多重场戏稀奇是动作戏，络续推敲、打磨动作和神色反应的正确度，最终沈星移成为了陈晓演艺生涯中的又一个代表性角色。

　　对陈晓来说，《梦华录》不是他最精良的作品，但倒是他一段时间以来热度最高的作品。

　　在这部剧中，他扮演皇城司指挥使顾千帆，与刘亦菲扮演的赵盼儿之间的感情戏，尤其让观众隔屏陶醉

　　《梦华录》播出之后，很多网友称陈晓为“眼技派”。究竟上，徐克很早就发现了他经由眼神来表达情绪的潜质。在《狄仁杰之通天帝国》中，就经常展现用特写镜头框住眼部的处理，最洪水平上还原陈晓对角色的塑造力。在《那年花开月正圆》中同样也有不少经由眼神示意人物心理的片段，此中沈星移深夜潜入吴家东院想要带走周莹就很典型：他在流露来意时眼神清澈尽显诚挚，透袒露台词中并未表达的爱意；当被周莹设计砸晕泼茶醒来后，发现本身被绑，眼神中透袒露惊诧，而后又有不甘；在周莹的语言和巴掌的双重冲击下，瞋目而视；离开之前，眼珠滴溜一转立即大呼：“周莹，我这辈子肯定要收了你”，眼中表示着势在必得的气焰以及开顽笑成功的狡黠。仅一个小片段，就呈现出兴奋、惊慌、气愤、不甘、满意等一系列复杂的情绪改变，生动描绘出沈星移大男孩般的顽劣与顽皮、大少爷的自尊与蛮横、对心爱女子的执着与柔情等角色的多面性，表演具有很强的层次感，塑造了一个立体生动的角色。同时，在这部74集的长剧中，他精准操作住了角色的每一次蜕变，从顽皮不堪的纨绔子弟渐渐成长为一个历经沧桑的成熟男人。