【文艺观潮】

　　 中国共产党提出文艺要以人民为中心，这如统一座灯塔，照亮着中国文艺发展的道路；如统一面旗帜，引领着中国文艺前进的方向；如统一座丰碑，永久地雕刻在一代又一代后继者的精力记忆之中。作为中国文艺紧张组成部门的中国电影也在这种精力的引领下，在分歧汗青时期，连络其时的社会现实塑造着生动多彩的中国人民形象，走出了一条从自醒到自立，从自创到自强的电影发展之路。

　　初创与抽芽

　　 早在20世纪30年代，年轻的中国共产党就已经起头存眷人民电影事业的发展，在极其难题的场合下成立了党的电影领导小组，为中国电影注入新的思惟和理念。在党的领导下，于1938年成立的延安电影团，在解放区正式掀开了人民电影的极新一页。抗日战争胜利后，又疾驰创建了东北电影制片厂，推出了人民电影的早期创作。

　　 毛泽东同道在延安文艺座谈会上的讲话如同惊雷，令早期的电影人醒悟，对人民电影扎根中国大地，塑造富于时代性的人民形象，完成反帝反封建的新民主主义革命这一巨大汗青使命有了苏醒认知，并在银幕上塑造出受难者和进取者的人民形象：从《狂流》《上海二十四小时》《神女》《渔光曲》《春蚕》《马路天使》等作品中我们看到在帝国主义和封建主义压迫下，那些魔难的中国人民形象，这是对那个凄凉年代愤怒的控诉；我们也看到在《塞优势云》《十字陌头》《中华儿女》等影片中所塑造出的那些追求民族独立、人民解放的新青年不屈抗争的进取形象；而从延安电影团到东北电影制片厂所推出的一批记取片、故事片、动画片，尽管数量不多，但塑造的追求自由息争放的工农兵形象成了醒目的银幕景观。这一时期的中国电影自觉配合反帝反封建的新民主主义革命的汗青使命，高举“为工农兵服务”的显着旗帜，以延安电影团、东北电影制片厂等为代表的党领导的电影体系初阶构建起来，施展出人民电影的方向道路、理念方法的醒悟。

　　扶植与构造

　　 新中国成立，为人民电影事业的发展供应了固执的政治与社会保障。在“百花齐放、百家争鸣”的文艺思惟指导下，新中国的人民电影事业获得空前发展。这一时期银幕上显现出解放的与革命的中国人民形象：《桥》《风暴》中的工人形象，《李双双》《我们村里的年轻人》中的农民形象，《赴汤蹈火》《地雷战》《隧道战》《上甘岭》《英雄儿女》中的军人形象，让我们充实感受到那些曾担任压迫、受盘剥、受欺凌的人们翻身做主人的豪情。同时，那些在历次革命活动中，为民族解放和人民自由幸福而捐躯的英雄、前驱者形象，如《董存瑞》《平原游击队》《铁道游击队》《永不消逝的电波》《烈火中永生》等片中展现的革命英雄形象，又如《甲午风云》《林则徐》等片中展现的汗青英雄形象，再如《早春二月》《青春之歌》《聂耳》等片中展现的革命知识青年形象，成为令一代又一代中国人难以忘记的赤色记忆。

　　 这一时期在中央电影局的同一组织、统筹和鞭策下，新中国的人民电影事业创建了完备的生产制作与流传系统：一方面配合新中国社会主义革命和扶植的中心任务谋篇构造；另一方面以“八大电影制片厂”为主干，从电影艺术的题材、类型、品种，到创作、刊行、放映，都形成了独立而完备的系统框架。从汗青题材、实际题材到民族片、戏曲片、动画片、儿童片、美术片、记取片、科教片等多种类型电影的全方位推出，具有显着独特的民族美学精力得以确立并获得充实呈现。

　　索求与立异

　　 改革开放为中国电影发展带来了全新的时代性时机。从20世纪80年代多样化转向，到九十年代市场化转型，再到新世纪初的财富化转折，中国电影络续斥地立异，形成了空前活泼的场合。

　　 在八十年代的银幕上更多是深思的与开放的人民形象：岂论是《巴山夜雨》《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》，照样《黄地皮》《红高粱》，或对实际困苦反思，或向更深广的汗青文化寻根，那些历经磨难的深思者形象，如雕塑般雕刻在银幕上。而施展这一时期开放气象的当属《青春万岁》《摇滚青年》等作品中敢于突破陋习、追求自由的青年形象。另外，《沙鸥》《城南往事》《人生》《人到中年》等精良影片中对丰富人性的阐释呈现令人印象深刻。这一时期，我们打开国门，在与天下列国的电影交换中，摒弃了以往单一的创作理念，转向对多样化的艺术理念、方法进行索求。