《大天下扭蛋机》由15位青年导演作品集结而成，图为此中的短片《你好，再见》剧照

　　陈黛曦

　　由15位青年导演作品集结而成的《大天下扭蛋机》，考试冲破当下国内电影市场的长片逆境，以短片的线上刊行索求一条新的贸易道路。上线以来，十余部电影短片一一与观众们见面，因选题聚焦未来，剧作脑洞大开，被网友们评为颇有几分科幻剧集《黑镜》的味道。此中，张子枫和郭麒麟主演的《你好，再见》引起笔者存眷。

　　影片设想了2062年的城市生活，每人出门时脑袋上都得安一个高科技设备，红点亮起代表主动关闭跟外界的交换。张子枫扮演的女主人公美美是一位化装品柜台的销售，因耐久处在这样一种畸形的社交氛围中郁郁寡欢。为了表达出压抑、扭曲的氛围，导演为整部短片的影像色调设计了阴郁的雾霾蓝。一日，女孩在地铁车厢内悄然流泪时邂逅了一个男生，男生的设备对她播放了一句“你不要太惆怅”。之后导演贡献了全片独一一场低色温光照排场。暖光下，女孩独从容家给男生录制问候语，少女心泛起对人生的一丝憧憬与柔情。最终，女孩未能如愿，产生了不测。短片的最后，郭麒麟扮演的多多（美美的同事）去殡仪馆领走她的骨灰，工作人员对多多播放了一句话：“你不要太惆怅！”镜头反打，答案揭开。原来美美生前心心念念的这句眷注，也只不过是特别岗位上的工作人员出于礼貌而录制的一句职业用语。

　　笔者之所以会存眷这部短片，因其完成度高，有电影感，剪辑节拍也好。执导该片的曾赠是一名比年颇受业界存眷的精良青年导演，此前在综艺节目《导演请指教》中得到了最高分的《爱情》就出自她手。笔者看过她的三部短片，感觉她有成为一个好导演的伟大潜质。然则这位年轻的创作者存在伟大的短板——有故事，却没“戏”。《你好，再见》就非常凸起地施展了她的这个短板。

　　那么，事实什么叫“戏”？

　　好的戏是人物性格的注脚

　　好导演都理解在影片开场塑造人物。曾赠也有这样的意识，美美出场时是张子枫的大特写俯拍，一张干洁净净的脸上写满了心事，这一开场主要依托表演与旁白两种视听手段交卸出主人公的生存状态，信息有限，人物性格也不敷饱满。

　　奉俊昊曾经在2008年拍过一部与《你好，再见》有着相似性主题的短片——《震颤东京》，同样聚焦未来都市的社交危急。故事是讲未来的东京，一个宅男在家整整宅了十年后，因为爱上了一位女外卖员最终选择走出了家门，与女孩相互救济。同样是开场，为了有效塑造人物，导演动足思维。排场调度、美术、旁白、表演、照明，视听语言的五大元素在一个长镜头中完善连络，完成了一次高效的叙事兼人物的塑造。

　　此中旁白交卸宅男独自一人宅家十年，花着父亲每月寄来的钱过活；美术塑造了一个塞满各类生活用品却整划一齐的家，屋内满满的泡面、手纸、册本、空的披萨盒子……解释着宅男的性格特性：一个完善主义者，爱整洁、爱洁净，神经质，强逼症。导演设计了长镜头的活动轨迹，每当摄影机在一处停机再拍，演员就能够在屋里换位置。在成片中观众看到的结果即是：男主人公在一个一连镜头中依次展如今卫生间、餐厅、书房、走道。导演让观众在一个镜头中就认识房子的布局构造，有效表达了情况的逼仄、压抑，以及主人公的孑立。

　　开场戏的第三个设计点是用光。凡是镜头中有窗的处所，光都是过曝的。这样做是为了在画面中强化皮相天下的阳光灿烂，并进而经由这样的视听语言向观众通报作品的天下观：人是天然的动物，离开了阳光的生活怎么会康健呢？

　　开场的最后一个设计点是动作。宅男从信封中取出极新的钞票，纸币像一把锋利的刀片划过指尖，他顺势存心将本身的手指刮出血口。一个动作，揭示出了宅男性格中尚未泯灭的一种生命的欲望；一种不甘于就这样行尸走肉般过下去的血性，一种慷慨，一种对刺激的向往，并且这种欲望肯定要是身材带来的。这是整个故事得以成立的来由，是人物接下来为了一个女孩出走这一行为的底层逻辑。

　　以两部短片的开场戏举例，观众不难发现，导演和好导演之间的差距就在于戏的设计是否有效，是否优越，是否充实运用了视听语言，密度是否高。

　　好的戏是视听语言的巧思与把戏