由袁泉、俞飞鸿、王鹤润等主演的电视剧《玫瑰之战》日前在央视电视剧连年道开播，同时由陈数、张歆艺、马苏等主演的《第二次拥抱》（上图剧照）也在收集平台开播。两部都市题材剧有一个共同之处——都是存眷女性成长的女性群像剧。早年些年霸屏的大女主剧，到近两年兴起的女性群像剧，国产女性题材剧在创作方向清静改变的同时，也弗成避免地进入人设套路化的逆境。

　　俗话说，“三个女人一台戏”。女性群像剧一般指显现几个分歧天性与身份的女性面临职场、生活与情感逆境的影视剧，这个提法是相对于前些年对照火爆的大女主剧而发生的。这种“以多个女性角色为主”的讲演，其实最早可追溯到上世纪50年代的电视剧《一口菜饼子》，以及后来火爆一时的《粉红女郎》。比年来的《欢欣颂》《三十罢了》《老闺蜜》等，也都是以女性群像为卖点的作品。

　　女性是电视剧收视的主要群体，对女性题材的存眷度天然更高。女性的婚姻与事业，以及女性作为职场人、老婆、母亲、儿媳妇的身份大杂烩，该如何呈现，这里面有太多太多的故事可讲。

　　回首女性群像剧这几年来的发展不难看出，在时代语言的影响下，女性群像剧正在履历络续迭代的过程。尽管故事情节不尽类似，但已经播出的女性群像剧都有不少相似的设定：主角是性格迥异、家庭配景分歧的多名女性，彼此相熟；故事从她们的角度，显现女性在职场、婚恋、原生家庭等多方面的逆境。虽说此中不乏《欢欣颂》这样引起较大回声的、具有标杆意义的作品，但观众看到更多的是此类作品显袒露的人物设定过于套路化的趋势。

　　纵观《我是真的爱你》《流金岁月》这些女性群像剧中的角色，担纲主角可能起到定海神针作用的，往往是一名稀奇独立的职场女性。她负责在女性群像剧里解决小白的职场难题，辅助家庭主妇找到本身的社会角色，险些全知万能。

　　创作者不应忘怀，观众向来都是喜新厌旧的，如果深陷套路化的人物设定而不克未雨绸缪，用不了多久，女性群像剧必然会面临口碑崩塌的尴尬田地。如何破题，是当下摆在创作者面前的一个绕不开的题目。