《独行月球》是一种“中式科幻”，也是科幻/喜剧的类型融合

　　陈旭光

　　今年暑期档影片《独行月球》的示意切实亮眼：点映票房即过亿，上映首日票房破三亿，三天破十亿。截止当今，总票房冲破25亿元。

　　能够说，对《独行月球》的团体评价，虽有争议，但一定居多，票房更是硬事理。尤其是影片对于科幻电影与喜剧电影风格、类型融合之索求，“高兴麻花”之在原有喜剧根蒂长进军科幻领域，都是值得存眷的。

　　这是中国电影尤其是科幻电影的一小步，照样一大步？是不是《流浪地球》之后，“终日盼君君不至”的真正的科幻电影元年，一个笔者不停期待和呼吁的“想象力消费”时代真的光降了？

　　评价中国科幻电影，必要跳脱百分百美式科幻的语境

　　其实三年前所谓的“科幻电影元年”，在人人都感奋于《流浪地球》之时，我却对《猖獗外星人》情有独钟：《流浪地球》与《猖獗外星人》是中国科幻电影的两种路向，分别代表了分歧的工业美学形态，也代表了中国科幻电影发展的两个方向。《猖獗外星人》是一种“中度工业美学”，在本土化、实际性、作者追求、荒诞喜剧风格等方面为中国特色类型杂糅的科幻喜剧片索求作出了本身的贡献。

　　在我看来，与《猖獗外星人》相似，《独行月球》也是一种“中式科幻”。它显然不克称为严格意义上的科幻电影，更不是唯美国科幻标准的科幻。可能说，即使定位在科幻电影，《独行月球》也是糅合了“高兴麻花”风格的喜剧电影，是科幻/喜剧的类型融合。影片不是西方科幻标准下的制作，有时甚至以好莱坞太空科幻片的剧情模式和庞大排场为反讽式模仿对象。当然，固然同样是科幻与喜剧的风格或类型叠合，《独行月球》不是《猖獗外星人》式的黑色昏暗默，也没有宁浩式的风格，而是更为布衣化、公共化、消费性更强的世俗爱情轻喜剧。

　　就此而言，《独行月球》继《猖獗外星人》之后，进一步预示了源于西方的科幻电影与中邦本土、与喜剧文化连络的或许性，为一种新的科幻亚类型或喜剧亚类型即中国科幻电影的发展昭示了无穷或许性。

　　从科幻维度看，科幻电影从法国梅里爱《月球旅行记》起源，在欧陆通过《大都会》等的先行索求之后，在美国确定了其类型模式，并奠定其紧张地位。尤其是美苏冷战太空比赛，更是极大地鞭策了太空科幻大片的发展。

　　而中国科幻电影因为受到不尚玄思、超验的文化传统和工业化水平的双重制粗略，不停示意为科学性、想象力强度、手艺结果微弱，重工业科幻大片更是稀缺。所以，中国科幻电影的发展，面临的一个伟大的“影响的焦虑”是外国科幻电影，我们能在一些影片上看到西方科幻的无形影响。好比《流浪地球》的爆式子成功，很紧张的一点是西方科幻大片的外貌与中国文化内核如家园意识或某些神话原型的体用连络。

　　从《独行月球》的剧作构思创意上看，影片改编自韩国同名漫画。韩国比中国要“欧化”些，与好莱坞合作也更多更慎密（如《雪国列车》）。因此，《独行月球》许多紧张的科幻设定颇具西方大片味道——地球“末日危急”、最后的救赎、孤胆英雄长成等模式都带有颇浓“西方味”。也即是说，《独行月球》的剧作框架与主题设定的科幻气质是原著既有的。但影片在韩国原创根蒂长进行了本土化改编，一些神话隐喻也中国化了。如独孤月开着太阳能车追赶太阳，能够说既很有科学含量也是夸父逐日神话的原型再现。另外，西方有“电车困难”的伦理二难选择，中国文化对于为群体捐躯个体的理念则更为包容。因此，固然马蓝星因个人情感对是否让独孤月捐躯本身救济地球略有游移，但选择显然毋庸置疑。

　　当我们不再以百分百的美式科幻语境来评价《独行月球》，不难发现，影片是对西方科幻和中式笑料的一次兼容。其主干是有科学含量和科幻元素的，在一些排场制作上也下功夫，称之为“硬 科 幻”也 不 为 过，如“拯 救 地球”“最后的月球人”，鲁滨逊式的个体探险、存在危急和孤独感等。而戏剧化的抖负担玩梗、密集的“金句”等则是中国独特的，打上了显着的“高兴麻花”标签。

　　相比科幻的一小步，《独行月球》更是喜剧开疆拓土的一大步

　　现实上，如果从“硬科幻”标准来衡量，我们对影片的不满比比皆是。场景与《月球陨落》等太空科幻大片比照样逊色的。