中国社会似乎对于中年人不停有着别样的期许和要求，文一点说是“三十而立、四十不惑”，俗一点讲是“上有老下有小”，总之是区隔于小和老，要包袱起责任和义务，因而无论在实际生活中照样在文艺作品中，中年人的形象都略显沉重。比年来，愈发丰富的影视作品，尤其是电视剧中密集且大量地存眷了中年人这一群体，而且险些每种剧集类型都有涉及，好比都市情感剧《我们的婚姻》《第二次拥抱》，讲的是中年人的情感婚姻故事；《关于唐大夫的统统》等职场剧，诉说的是中年人的职场题目；《小敏家》《小舍得》《小拜别》等家庭伦理或育儿剧，则讲演的是中年人家庭的代际和教诲题目……乃至还有采用荒诞样式来示意所谓“中年危急”的《张卫国的炎天》和《我是余欢水》等……

　　这些大量聚焦或示意中年人的电视剧，延伸进各种分歧类型的电视剧之中，阐明中年群体是生产和接管的紧张题材。只是这一群体的逆境在比年来被络续地放大和渲染，络续引发讨论。示意并存眷中年群体及其生活，尤其是以实际主义的方式来进行呈现，虽然无可厚非且极为需要；然而大量的主打中年群体的电视剧的生产与流传，却并没有缓解或解决这一群体的题目，反倒络续地制造焦虑，愈发一地鸡毛为受众所诟病。这阐明分歧类项电视剧对中年人及其生活的声画表达落入了窠臼或一种误区，亟待进行创作调整。

　　从魔难到焦虑：时代症候的年龄表达 

　　如果我们节减地将中年题材电视剧在时间上以新世纪为界进行划分的话，能够大体而笼统上总结出，新世纪前、改革开放初期中年题材电视剧的最大特性是“魔难”叙事，而新世纪之后尤其是2010年代以来的中年题材电视剧则将叙事诉诸于“焦虑”。这种叙事特性的鸠合，是有其大的社会配景支撑的。好比中国最早的流行剧《盼望》即是苦情戏的代表，还有诸如《蹉跎岁月》等，主要聚焦在中年群体的生活与情感上的彷徨和魔难，现实上是以主人公的生活和命运的悲苦，宣泄观众群体在一个特别年代所遭受的创伤，从而开释在实际生活中所隐匿的伤痛和失落，并也经由主人公们坚实和传统的美德来转化为生活的信念和情感上的安慰。

　　而介于这两个时间段之内的聚焦于中年题材的电视剧，则渐渐由魔难向焦虑过渡。这是由于过度的魔难叙事既让人发生审美委顿，也不符合社会主流观众群的诉求。这一时期示意中年人的电视剧相对较好地操作了魔难与焦虑之间的均衡，也是实际主义中年题材创作中，杰作迭出的年代。好比《贫嘴张大民的幸福生活》《浪漫的事》《空镜子》等这些我国电视剧史上对照经典的电视剧都发生于这一时期。这些电视剧虽则也叙述魔难和生活的磨折，但魔难和磨折乃至对于生活的焦虑，都不是最为主要的，对于美好生活的向往、对于生活的朴素且感人的认知，以及安贫乐道乃至对于传统的道德代价在贸易化的进攻之下的死守才是主要的。

　　而步入新世纪尤其是2010年代以来，市场化、城市化的进一步发展，竞争的进一步加剧，中年人所面临的生活各个方面的逆境被以焦虑化的叙事密集地呈现出来。针对老年人的养老，好比《孝子》，针对子女的教诲，如《小舍得》《小分袂》《虎妈猫爸》等，针对中年人本身的情感和职业，如《我的前半生》《第二次拥抱》等等，都将竞争和社会发展从而施压在每个中年群体之上的各种压力，以自我焦虑并使观众焦虑的方式呈现出来——使“上有老下有小”以最尴尬和痛苦的形式得以示意。这种社会压力和抵牾以及情绪，在中年题材电视剧中的密集显现，呈现了肯定的社会实际，但更多的是一种悬空且夸张式的戏剧渲染。量多且单一的焦虑叙事，在流传结果和社会接管上，都起到了肯定的负面的结果。

　　从物质到精力：年龄逆境的声画突围 

　　经由诉求焦虑的方式夸张且扎堆地在电视剧中示意中年群体，且不说其多洪水平上呈现了社会实际，单是这种单一的创作取向，就露出了创作者的想象力和创作力以及对于生活提纯书写能力的匮乏。过度的对于生活种种焦虑的渲染和表达，好比《蜗居》和《心居》中对于屋子的执念，《小舍得》《虎妈猫爸》《小开心》中对于学区房以及教诲培训等的迷信，乃至如《玫瑰之战》《第二次拥抱》等对于中年女性的性别逆境的凸显等，都会发生较大的社会认知题目。电视剧是艺术化地反映生活，当各种类型电视剧对中年题材的示意都囿于焦虑叙事显现中年的不堪，并作用于受众时，这种创作的倾向和方式就到了要省思和转变的阶段了。