玩转手艺、突破规则 大学生电影节聚焦生活

　　这届年轻人为何越来越青睐实际题材电影

　　从《我的姐姐》《奇迹·笨小孩》《送你一朵小红花》到《人生大事》……近两年，一多量实际主义题材电影聚焦经济社会高速发展配景下的家庭亲情、生老病死、城镇化等实际话题，走向银幕，并引发青年观众的观影热潮。

　　刚刚落幕的北京国际电影节·第29届大学生电影节，正在为中国电影财富作出青春讲解。在以青春为名的电影讨论中，岂论是在影院里观影的年轻人，照样在电影工业制作中的青年电影从业者，抑或是存眷青年电影文化研究者，都在索求实际题材与青年电影的新风向。

　　电影点映、直播带票、互联网媒体，尤其是短视连年平台，已成为电影与青年观众间的紧张桥梁。

　　更自觉的类型意识、更多样化的题材、更强的工业意识是比年来中国青年影人，为中国电影工业供应、显现的三重新意。

　　新观影

　　在实际题材中找到介入感

　　观众为什么会偏爱实际主义题材？此前一份《Z世代观影偏好调查申报》显露，尽管喜剧、悬疑类型片仍受到Z世代(指1995年至2009年出世的一代人)迎接，但真正吸引他们的却不单仅是“昏暗默搞笑”“烧脑回转”影片创作风格。

　　据调查，这群年轻观众更注重的是影片的故事内容层面：剧情充沛丰富、内容有思惟深度、能激起情感共鸣这3个因素在受访者的偏好选择里，全都跨越了对折比例。

　　1998年出世的女生萨拉，是新闻学专业研究生。在她近期的观影中，实际题材占了多数。在她看来，“实际题材意味着很多社会议题可以以电影媒介的形式进入人人的存眷圈，让讨论触杀青百万、上千万的观众。”

　　切近实际、叙事语境相对真实，让实际题材电影更易于引起公共对社会话题的热议。同时，艺术精力与实际力量的连络更有效唤起了观众的共情。“经由电影这种写实而富有感染力和流传力的手段，可以让分歧群体的声音和故事以更为生动、形象、深刻的方式被人人知道。”00后男生小黄说。

　　《中国电影报》社长、《现代电影》杂志社长兼主编皇甫宜川在接管北京青年报专访时吐露，新一代青年观众的感知能力、审美程度以及知性水平普遍先进，他们除了存眷本身，也盼望认识其他人的生活状态和代价观。因此，以社会生活为创作源泉的实际主义题材电影对公共来说布满吸引力。

　　“在面对很多社会变乱时，观众的表达欲很强，他们也越来越乐意介入到这类电影的讨论和交换傍边，做出本身的评判与表达。”

　　新方法

　　短视连年平台“选角”

　　以年轻的视角进入面向生活的实际题材创作。青年导演在拍摄前，会花更多的时间躬身郊野调查。在本届大学生电影节青年电影人论坛及“新生·新声”主题对谈中，很多崭露头角的青年导演发表了本身的声音。

　　曾执导《我不是药神》《奇迹·笨小孩》的青年导演文牧野，很重视电影开拍前的功课，这是他从大学时代拍短片就起头养成的习惯。

　　“大学时代，我拍摄过两个老奶奶的故事，其时去养老院住了两周，视察奶奶们的生活。”导演文牧野敷陈北青报记者，《我不是药神》创作前，他用了近4个月走访，拍摄《奇迹·笨小孩》前，他也走访了各行各业劳动者，包括去人才市场、电子厂做调查。

　　汇集了大量一手资料后，导演要做的就是化繁为简，“把每个角色相对有代表性的精华提取出来。在电影里找到均衡这些素材的空间，相对有度地去掌握量，让一手素材服务于故事的同时，也有肯定人物质感的披露，让这些细节既服务于电影，又服务于情节和气质。”

　　青年编剧余曦曾介入多部实际题材电影创作。此前，他参与《1921》编纂工作中。如何进入真实汗青现场，余曦也谈到了郊野调查的紧张性：“和现代题材分歧，100年前的郊野调查是在文献和史料、访谈、回想录这样的焦点文献中探求。”对重大题材而言，文献的准确性是非常紧张的。

　　“看文献的过程很像是写论文做文献综述，我们要确保文献本原是准确的。”在余曦看来，在汗青细节中按图索骥，回复整个汗青场景，在文献中找到得当电影创作的线索，是这一题材的创作路径。

　　社会生活和收集平台也成为青年创作者的广宽郊野。青年导演姚婷婷介入《我们的新生活》，并负责《云上音乐会》单元的创作。“很多年前，我因为工作打仗了留守儿童，当我问他们的空想是什么，此中有一个小男孩稀奇喜好唱歌，然则他转而又讲本身没有机会唱歌。”这次《我们的新生活》的拍摄，让她又想起了那个孩子。