互联网时代，信息交互性与时效性的特质被显著放大。社会热点信息与话题作为视察社会和时代发展的一个切面，不单为实际题材影视创作供应了丰富素材与紧张把手，也对作品后期宣传发酵力度的提升、讨论场域的扩展发生深远影响。例如比年来“原生家庭”母题被反复书写，《欢欣颂》中的樊胜美、《都挺好》中的苏明玉、《藏身》中的房似锦、《乔家的儿女》中的五个孩子等，这些人物命运的不幸似乎都与原生家庭慎密相关；《我是真的爱你》《暖阳之下》《少年派》《亲爱的小孩》等处处都有实际生活中婚育焦虑的影子；《三十罢了》《我的前半生》《第二次拥抱》等在“女强男弱”的人物设置中为女性刻画出一条条自我救赎、自我成长的瑰丽轨迹；《罚罪》《底线》《扫黑风暴》《破冰设施》等取材自引发广泛存眷的社会新闻或真实案件……

　　话题，已然成为实际题材剧解锁热度的关键，它们深谙社会热点、生活压力、集团情绪、争议核心与流行心理，此类剧集成功实现了观众个人遭遇镜像化的投射，因之在热播过程中，往往陪伴着观众个体经验的感性抒发，并呈现出多元代价观激烈碰撞、新旧见地胶着更替的哗闹图景。信息过剩的当下，话题剧市场占比与日俱增，为实际题材电视剧缔造了更为可观的“注意力经济”，但在创作上也陷入分歧水平的逆境，部门实际题材剧集正在从一个极度走向另一个极度——从强情节的堆砌转向热话题的拼贴。

　　家庭教诲中的虎妈猫爸、严母慈父；两性关联中男性角色出轨、欠债、家暴、入狱，女性上演“娜拉出走”式的自我醒悟与成长；代际关联中原生家庭“重男轻女”成为孩子长大后人生中诸多痛苦与不幸的原罪……同质化的内容选择与人物设置在一部剧集中被反复排列组合，不单透支了观众对实际题材剧集的审美期待、发生审美委顿，更容易以点带面、以偏概全，实际生活中原本分散于医疗、住房、教诲、婚恋、职场等各领域的焦虑点被戏剧化集中呈现，观众直言某些实际题材剧集成“筐”兜售、贩卖焦虑也就不够为奇了。

　　尤为值得一提的是，比年来，热搜、算法、排行榜等为热度供应了可视化的量化指标，有了数据的加持，话题在一部剧集中的介入进程被大幅前置，它们固然为观众带来了相通网文的“爽感”，但为“话题”而打造的“话题”，却多半是以“金手指”的无故滥用、情节逻辑的不合理与人物角色的捐躯为价值的。例如在《玫瑰之战》中，女主角顾念与职业现场严重脱节，做全职太太十年的她可以在遭遇丈夫反水后重返职场，全要仰仗于大学爱戴者丰盛自主地保驾护航与职场举荐；该剧更是一开篇把顾念的丈夫送入了监牢，而在酒驾顶替案中倏忽展现了一段目击者拍摄的现场视连年，且不说现场证据展现机遇的偶然，视连年证据的内容也因情节必要而随意处之——视连年恰恰只储存了存心肇事的部门，老婆来到现场顶替丈夫的关键部门却不翼而飞……存眷话题自己并没有错，只是我们需警戒“话题”成为实际题材电视剧创作的一种新套路。

　　实际题材作为电视剧创作中占比最大的部门，承担着回应生活、鞭策社会进取的紧张作用。在对实际的呈现上，向“深度”挖掘，最能映见创作者自身的智慧。有的实际题材剧集对社会痛点、难点、热点浅尝辄止，披着话题的外衣以实现贸易元素的倾销，而也有创作者不满足于对话题的照搬，而是力透纸背、苦心孤诣地去掘客社会实际背后潜藏的文化心理布局，运用艺术化的伎俩给人以启迪。他们将作品视为社会代价的载体与协调者，努力同教诲、医疗、法律等其他各个社会机构一道发挥其社会建构性作用。

　　有了洞见实际的能力，还要有示意实际的手段。屈膝套路化，或者还应从“陌生化”的艺术语言上做文章。在俄国形式主义文论中，有一个焦点概念叫做“陌生化”。这一概念最早由俄国形式主义学者什克洛夫斯基在《作为伎俩的艺术》一文中提出：“艺术的伎俩是事物的‘陌生化’伎俩，是复杂化形成的伎俩，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长，艺术是一种体验事物之缔造的方式，而被缔造物在艺术中已无关轻重。”陌生化的艺术语言背后，平日承载着影视创作者对实际更准确、更独特、更具深度的审美体验。例如同样是示意多元教诲理念的碰撞，《天才根基法》艺术地构建了一个与实际相仿的镜像空间，“草莓天下”与“芝士天下”里的分歧选择给观众以反思爱与教诲的启迪；《劈头》在多次“循环”中暗含了文化接头、收集暴力、自私淡漠等众多实际社会议题；正在央视一套、爱奇艺热播的“礼赞新时代,奋进新征程”精良电视剧展播剧目《大考》在中国式家庭样本的设置方面独具特色，尤其是周博文、周美仁、赵珊一家三口给人线人一新之感，懂事的儿子、贪玩的父亲、隐忍的母亲一举颠覆了过往家庭的人员设置，但倒是主创团队“吃透”实际的一次真诚表达，既有“80后”人到中年的自我认同危急，也有青年一代心智成熟的显现。